第 1 页 共 3 页 南方周末/2008 年/6 月/26 日/第 D27 版 电视 新《三国》新《三国》:侵犯观众“初恋”侵犯观众“初恋” 张英 　陈军吉 大战发生在人物内心 朱苏进开始并不想写《三国》 。2003 年,导演陈家林和中央电视台的杨晓明来南京找朱苏进, 希望他能够接下新版电视剧《三国演义》的剧本创作。66 岁的陈家林执导过《努尔哈赤》 、 《太平 天国》 、 《康熙王朝》等历史大剧,对《三国演义》情有独钟的他对朱苏进表示,将把这部电视剧作 为自己的封山之作。 “ ‘三国’又是一个非常优秀的、经典意义上的中国文化瑰宝,这对任何一个编 剧,我想既有诱惑力,也是一个挑战。陈家林是我熟悉又尊敬的导演,杨晓明是我很喜欢的纪录片人, 后来我推掉了其他活,接下了《三国演义》 。 ”朱苏进对南方周末记者说。 陈家林和杨晓明对朱苏进没有任何要求,看过《康熙王朝》 、 《江山风雨情》 、 《朱元璋》的他们 都知道朱苏进在剧本创作上的实力和认真。朱苏进首先完成的是《关于〈三国〉的基本构想》, 确定了新版《三国》的编写角度、方法和历史原则,在朱苏进的邀请下,周志芳和郝中夙也加入编 剧。 朱苏进把《三国演义》看作是山峰和陷阱。 “山峰的意义在于:名著原本具有很高艺术价值、 丰厚的改编资源、巨大影响以及广泛的收视期待；陷阱在于:越是经典的名著就越是广为人知,其 人物的生死、故事的走向、结局的兴亡等等在未开播前观众早就预知,因而往往难以建立悬念,无 悬念也就无关注。 ” 此外,名著提供的基本事件与人物关系,早就凝为定式,任何大的变动都易遭各方 非议。 “今天我们回过头看 16 年以前的《三国演义》,它是百姓的初恋,哪怕是个丑丫头也有深情, 何况人家还不是丑丫头。因此我们做的《三国》不管多好都意味着对人家‘初恋’的侵犯。哪怕 你好一个档次人家也会以为你不如它,我们必须要有这样的准备。 ”朱苏进说。 在写剧本前,朱苏进对《三国演义》进行了细心的研读,他认为小说的最大特点有两个:“一个 是智慧,《三国演义》中的智慧如同水银泻地般无所不在,上至军政兵法、治国争霸,下至人伦纲常、 民俗百业,处处洋溢着人物的计谋、斗智、心机与锋芒。二是男人与战争,《三国》人物几乎全部 是男人,他们往往通过三种手段完成其创造,其一是上面所说的智；其二是忠义,特别是大忠大义； 其三是征战。 《三国演义》所展现的战争场景与战争辉煌,在中国文学作品中至今仍然独占鳌头,因 此,战争戏将在剧中占据巅峰般的地位,必须写好、拍好。 ”朱苏进改编的《三国》这台大戏围绕着 十几个人物转动,形成“单元”式结构。 “这样的好处是所有历史与故事都集中到几个人物身上之 后,就不再被浩荡史料所累,彻底突破章回小说式按部就班、依序道来的结构。把人物作为命脉之 后,编创者也随之获得自由天地。原作《三国演义》是浮出海面的冰山,而埋没在海面之下的部分 可能更多、更大、更加深不可测,我们才能纵情想象,进一步发展、创作、开掘,在编创过程中就可 以大开大阖,纵情收放。得意处大红大紫,不得意处则一笔带过。 ” “比如说,‘桃园结义’这样虽然 重要但不甚好看的故事甚至全然不写。 因为大多数观众对此早就烂熟于心,即使剧中无戏他们也会 在心里补上此戏；对‘赤壁’这样集中了各方人物并全部将之推向巅峰状态的故事,却可以投入比 原作多数倍的笔墨,纵情发挥,放手创造。因为,大战仍然发生在人物内心,是人物之间你死我活的心 灵搏杀,战场上的大战只是人物内心的延伸。 ”人物大于“是非” 和旧版电视剧《三国演义》完全忠实于原著不同,新版《三国》在小说原著的基础上进行了大 量的删减。比如,《三国》一开始就是董卓进京曹操出场,在原小说的第 80 回诸葛亮去世的时候结 束。 新版《三国》共分为四部分:第一部分从开篇直到官渡之战结束。主要是天下大乱,诸雄并起。