1 9 % 年 中山大学学报 (社会科学版) 第 2 期 元 杂 剧 艺 术 对 《三 国 演 义 》 的 影 响 罗 斯 宁 〔 摘 要〕 元 杂剧 的审美观 、 题目正名和 连本戏的体制 、 程式 化的表演 等 , 对 小说 《 三 国演义》 的 酣 畅叙述描写 、 章回体结构的形成 、 类型化的人物 塑造等都有重要 影响 , 尤 其元 杂剧 的酣畅美 是对中国传 统审美观的突破 , 对该小说成为中国第一 部长篇章回小说起 了 重要 作用 . 〔 关键词〕 元杂剧艺术 《 三国演 义 》 酣畅美 类型化 《 三国演义》 的题材来源主 要有三个方面: 一 、 史料 , 以陈寿的 《 三国志》 、 裴松 之 的 《 三国注 》 为主; 二 、 民间传说故事 , 以 《 三国志平话》 为主 ; 三 、 金元戏 曲 , 以 元 杂剧 中的三国戏为主 。 而在艺术上主 要借鉴话本小说和元杂剧 。 学术界对 《 三 国志》 和 《 三 国 志平话》 的研究较多 , 而对元杂剧 三国戏 的研究相对来说较少 , 而且 又偏 于剧 目 、 思想内容方面 , 对艺术方面的探 索较为薄弱 。 本文拟从艺术方面作进 一步的探讨 , 请教于方家 。 小说与戏剧 虽是两种不同的体裁 , 但在艺术上可以互相借鉴 , 这 一 也是文学 史上 由来 已久 的事实 。 元杂剧 多取材于唐人 传奇和 民 间故事 , 在艺术上也往往受后 者影响 , 如 《 西厢记》 取材于唐元棋小说 《 莺莺传》 , 吸取其抒清委婉 、 文词 绮丽的长 处 , 形成剧作 如同 “花 间美 人 ” 的艺术风格 ; 《 倩女离魂》 取材于唐传奇 《 离魂记》 , 也继承 了原 小说 的浪漫主义 艺术手法 ; 明代 小说 《 水浒传》 取材来源之一是元代水浒戏; 小说盛行后 , 又出现 大量从 小说改编的水浒戏 。 今夭的三国故事电视连续剧 , 多由小说 《 三国 演 义》 改编而成 , 对 小说艺术成就的继承 , 则 各有长短 。 小说与戏剧这对姐妹艺术互相提携 , . ’金针互度 ” , 各具光采 。 因此 , 《三国 演义》 这部小说继承 、 借鉴元杂剧 的艺术手 法 , 是完 全可能的 。 其次 , 《 三国演 义》 的创作年代与元杂剧 繁盛的时代相距甚近 , 其作者罗贯中就是一 位杂剧 、 小说兼而有之 的双栖作家 。 学 术界对 《 三国演义 》 成书的时代意 见有三 : 1 . 元 末 明初 ; 2 . 明初 ; 3 . 明中叶 。 我同意第一种 意 见 。 因为 据 明无 名 氏 《 录 鬼簿 续 编》 载 : “ 罗贯中 , 太原人 , 号湖海散人 , 与人 寡合 。 乐府隐语 , 极为清新 。 与余为忘 年交 , 遭时多故 , 各天 一方 。 至 正 甲辰复会 。 别来 又六十余年 , 竟不知其所终 。 ” 并载罗贯中作 有杂剧 《 赵太祖龙虎风云 会》 、 《 忠正 孝子 连环 谏》 、 《 三平章死哭 蜚虎子》 三种 。 “至 正 甲辰 ” 是元惠 宗至正二十四年 (13 6 4 ) , 离元亡 只有四年 ; “ 遭时多故 ” 正是元末 明初 的 本文 1卯5 年 5 月 2 4 日收到 .