产 秘康特 文 的艺术 成就 祛康作品的艺术成就 , 据今看来 , 散文高于持歌 。 就巴想而言 , 散文 的战斗性比较强 烈,持歌的消搔因素更遵厚一些 。 就 技巧而渝 , 散 文方面析理棉密 , 长 于辩难 。 其笔锋之犀 利 , 桔撬之谨严 , 是他 同时代人所不能企及的 。 他 撇承了先 秦挽理散文 的传杭 , 运 用形式遥 辑达到了趣熟糠的地步 。 在文章中他常替谕敌投想 , 替渝敌提出各种尖镜的洁难 , 然后如刹 茧一般,唇屠斥破 。 桔果 , 把他的渝敌 挤到死胡同里 , 只有檄械 歌输 。 他 又善于及时指摘对 方持渝的毛病 , 使其有口难辩 。 虽有些地方近于 跪辩 , 但 总 的挽来 , 辩难的技巧是值得我俩 吸取的 。 其文体R l J 研散相简 , 气度安凹 , 是两 汉到 齐梁 文体变化的桥梁之一 。 后来的 文章进 一步蚕展 为形式主义 的耕文 , 这青任不能由稽康来复 。 楼康以后六朝 的挽理散文都或多或少 受过裕文 的影响 。 刘舰在 “ 文心雕龙 : 才略篇 ” 中挽 “祛 康师心以遣渝 ” , 这是对祛康的长 处看得很准确的 。 秘康的持歌与阮籍相校 , 羡 逊色一些是对的 , 说根本没有成就那是难 以令人信服的 。 某 些待篇的艺术概括力与形象性并不差 , 藉言也达到了精辣 的程度 。“ 五言古意 ” 中所刻划的 ‘徘徊恋偷侣”的形 象 ,“述志持” 中所刻划的 “ 雅志不得施 ” 的形象 ,“答二郭” 中所刻划的 a 常恐樱网罗 ” 的形象 , 都十分成功 。 而在爵多持中 , 持人对幽 J嘴情褚 的陈述 , 对时代苦阴 的抒癸,也是非常感 人 的 。 特别是待人往往能以精辣的藉言 , 一卦冕血地揭 露 出 当时社会现 象 的本霄 :“篇 尽良弓藏 , 碟拯身必 危 ” ,“权 智相倾夺 , 名位不可居 ” ,“荣名裱人 身 , 高位多炎患 ” ,‘飘飘当路士, 悠 悠进自棘 , 得失自己来 , 荣辱相蚕食 ”。 而 “斥 鹤 , 、 赞凰 ’ 的比喻 、 . 云网段四 区 , 高罗正参差 ” 的 对险 恶政局 的描糟 , 也都是架 刻而托喻清远 的 。 踵嗓 “持品” 所挽的 . 峻切 ” 、 “ 清远 , 刘孤 “ 文心雕龙 ” 所说 的 . 祛旨清峻 ” ,。三 国志 ” 所羡的 “文 辞壮丽 ”, 都是很有道理的 。 而月 . ‘ 代秋胡歌待 ” 还有着 显著的民歌色 彩 。 在待歌的体裁方面 , 四言 、 五言 、 六言 、 骚体样样俱备 , 乐府 、 徒持他都有一手 。 祛待 四言几占一半 。 在当时 , 四言应孩算比较落后的形式了 , 有 “三百 篇”在 上 , 难以为粗 。 因此 , 对他这一方面的成就似不能估价过高 。 在不少地方 , 他是直接 霎用了 “ 三百篇 ” 原 句或略加 改头换面而成的 , 比 如 ‘篇青于飞, 肃肃其羽 ” ,“泳彼长川, 言息其拼 , 陆彼高闹 , 言X l J 其楚 ,,‘推鹉河广, 一草可航 ” ,口替 奢谷 夙 , 吹我素 琴 , 咬咬黄岛 , 顾畴弄音 ” ,‘ 泥 况 柏舟 , 载浮载滞 ” ,‘兴命公子, 携 手同束 ” , “ 肃肃 宵征 , 造我友喷 ” , ·、· 。 有人挽 他的 四言待非夙 、 非烦 、 多月准 , 在 “三 百篇 ” 外自成一格 , 这似 誉之过甚 。 他的四言持不但 在很多地方是模仿 a 三百篇 ” 的 , 而且有着 “楚 辞 ” 的疲迹 。 象 “夕宿中 洲 ” 、 a 咀嚼两 蕙 ” 、 . 弃此抹芷 , 翼彼蒲艾 ” , 显然就是熔踌屈 、 宋的辞句而成的 。 这正挽明了他 未摆脱前 人巢白 。 他整用四言这一古老形式 , 也正没 明 了他在待体的创造 _ 匕未能尽到应有的 努力 。 文雁报 ” 上 . 如何郭价楼康 ” 一文的作者 , 又说 “他 是曹操以后唯一称得起擅长四言待的 人 ” , 这括 也有值 得商榷的地东第一 、 晋宋之际 的陶渊明 , 四言持也还 写得不坏 , 就足晃 祛康并不是曹澡以后 ‘唯一” 称得起擅长四言持的持人 了 。 第二 、 曹操的四言本来就不如他 的五言 , 何况曹操四言待中还有 “老骥 伏桥, 志在千里 , 烈士暮年 , 壮心不已 ” 和 “山不献 高 , 水不献深 , 周公吐哺 , 天下 归心 ” 的济世大志 与英雄本色在 , 而 稿康的四言涛中却缺少 兑曹操的步出夏凹行和短歌行 “。 53 .. . ..