使再投入这个数 , 也难满足要求 。 必须另辟途径 , 不能都干真的 , 需 用特技帮助 。 我最早提出借用特技模型船的设想 。 起初有的主创人 员不积极 , 对使用特技 , 能否达到预期效果 , 没把握 。 几经讨论 , 最 后决定由我和美术师劳保良一起研究模型特技设计方案 。 模型特技 , 电影界早已使用过 。 如 《林则徐》 、 《甲午海战》等 片 , 不乏成功之作 。 但我得亲自动手 。 一切真知都是在借鉴前人经 验的前提下 , 经过 自己的亲 自实践得来的 。 我们根据特技原理 , 结 合赤壁之战的需要 , 制作了三种形式的战船模型 : 立体 、 半立体 、 平 面模型 。 拍大场面时 , 分三个层次排列 。 大的四米多长 , 小的几十 公分 。 大大小小共造 了一百多只 。 拍摄时 , 又借了一些渔船 , 与所 造的古战船混在一起 。 古战船 、 渔船 、 模型剪接在一起 , 真真假假 , 看不 出什么破绽 。 完成后 的赤壁之战 , 水战部分 , 也十分壮观 。 场 面气氛都比较成功 。 现在看来 , 这种设计的路子是对的 , 成功的 。 自 19 90 年 8月至1 9 9 4 年 6 月的近四年 , 拍摄完 成八十四集 《三 国演义》 , 了却了我多年想拍部秦汉题材作品的宿愿 , 现将本人 在从事 《三国演义》的造型 设计中的体会写 出来 , 愿与同行们交流 。 1 1 9