,、 人民音乐》19 9 5年第1 2 期 · 总第36 2期 · 《三 国演义》音乐创作随笔 ! _ 」文 , /李 一丁 《三 国演义》作曲 , 是我生活中的一大幸事 。 从19 90 年 10月到1 994年 1 0 月整整四年 , 在经历 了种 种 “磨难” 之后 , 我终于走进了 “三 国 ”, 贴近了 “ 三国 ”, 最后 与 “三 国 ”融 为一体。 首先 , 我遇到的就是《三国演义》的音乐风 格问题 。 汉代民风淳朴 、 慷慨义气 ; 汉代的建筑古朴 、 大气 , 没 有过多的装 饰 , 线 条直来直去 ; 汉代的服饰也比较 简 单 、 朴素 。 当时的建安文学有一种气概 , 豪放 、 粗犷 , 气度恢弘 , 无拘无束 , 有活生生的感情 , 没有丝毫八 股腔 l 一匕 如 , 曹操写的 “ 东临褐 石 , 以观沧海 。 水河澹 澹 , 山乌辣峙 。” 足以显示出他的宽J ’` 博大胸怀 。 “ 老骥 伏枷 , 志在千里 ; 烈士暮年 , 壮心不己 。” 则显示出他 的雄心勃 勃 、 气吞山河的英雄气概 , 可说是建安文学 的项峰r 。 对照 一 下汉代音乐 , 我想象中也和它 同时代 的诗 歌文学 、 建筑 、 服饰 , 乃至民风都是一致的 : 古朴 、 凝 币 、 安放 , 不似唐宋音乐 那么华丽 、 典雅 , 而更具率 直 、 淬朴 的个性 在 __一丁囚 演义》这部历史巨片中 , 如果说美术师在 视觉上为观 众营 造着一个汉代氛围 , 那音乐家就是在 听觉L背造着一个汉代氛围 , 我的任务就是要把这个 氛围造得浓浓的 , 达 到极至 。 三国时代笼罩着一种慷慨悲壮的氛 围 , 三国中的 诸英雄 都是悲剧人物 , 不安于命运 , 要改变命运 , 与 命运杭 争 , 但是没有任何一个人达到了自己的目的 , 在 他们身上体现出 一种 命运的悲剧 。 我认 为 “三国” 音乐 的基调正是这种慷慨悲壮的悲剧气质 。 汉代音乐可供我们借鉴的资料很少 , 没有音响 , 没 有曲谱 。 不过也许正因为 如此给了我一个任凭想象 力日由驰骋的空 间 , 任我营造出一种汉代音乐 , 这种 音乐是现 代人对一千八 百多年之前音乐 的想象 , 但肯 定不会和当时的音乐一样 。 这 是一种2 0世纪9 0年代 人想象中的汉代 音乐 。 我时 常想 , 假如 让儿 个作曲家都为同一题材谱曲 , 什么样的人能写得最好呢?作曲技巧无疑是十分重 要 的 。 但是除了技巧之外 , 对于同一题材的最佳处理方 式 , 通常被那些对生 活的其它 方面 、 对总的人生有新 的态度的人所得到 , 被那些善于深入思考 、 在音乐之 外的其它领域中探索着并有所 收获的人所得到 。 这就 是所谓 的 “ 功夫在诗 外 ”, 一个作曲家各方面 的素质最 后都凝聚到他的音乐 中去 , 这其中包括 : 人品 、 悟性 、 修养 、 性格 、 阅历 , 等等 。 “ 三国 ” 是一幅波澜壮阔的战争画卷 , 是充满了阳 刚之气的男人的世界 。 我不是男人 , 能写好吗?我想 到了《牛牡》的作者伏尼契 , 她笔下的男人是多么优秀 、 令人神往 ; 我 想到了瞿希贤 , 她外表文静 , 内心却如 火 山爆发般炽烈 , 她写的《全世界无产者联合起来》多 么具有阳刚之气 ; 相凤 王立平先生笔下 的《红楼梦》 却是那么多情妩媚 、 缠绵徘侧 。 可见 , 不管是男人还 是女人 , 人性有些东西是共通的 , 只要善解人意 , 男 人可以塑造好女人 , 女人也可以塑造好男人 。 关键不 在于是男人还是女人 , 而在于他是不是一个极有悟性 的作者 。 否则 , 即使是 女作者塑造女人 , 或是男作者 塑造男人 , 也不一定能成功 。 我认为 , 音乐写成古代风格并不难 , 难的是在此 基础 上作曲家个性的展现 。 就是说你写的音乐与众不 同 , 很有个性 , 不能让听众有似曾相识的感觉 。 我追 求的正是这样一种境界 。 无论是描写人物还是描写战 争场面 , 无论是描写主观体验还是描写客观环境 , 都 力求使我 的音乐富于个性 。 在乐队编制上 , 几经探索 , 决定 用管弦乐 队做为 基础 , 尤其突出长号粗重 、 深沉的音色 , 既威武雄壮 又慷慨激昂 。 在管弦乐队基础上 , 用了大量民乐 。 埙 的悲 凉 、 荒漠 , 箫的古杯 、 风雅 , 编钟的宫廷气派 , 琴 、 筝的古色古香 , 很容堵就把人带入 “三 国 ” 的历史氛围 中去 。 尤其管子(汉代称华案或胡茄)吹奏出的音色苍 凉 、 粗犷 、 慷慨悲壮 , 与 “三 国 ” 气质丝丝入扣 , 在剧 中也多处使用 , 效果很好 。