杀死无辜的王屋等等 . 作者没有把他的思想性格简单化 , 而是从渲染他的 ‘雄才大 略 ” 中来体现他的狡猾凶残 , 既写其 ‘ 奸 ” 的一面 , 又写其 . 雄 , 的一面 , 更显出他 的老谋 深算 , 精于权术 , 有一套收买人心 , 笼络部下的手腕 , 越发可僧 、 可恨 。 尤能表现作者 艺术匠心的 , 是在曹操处境不利时 , 极写其狼狈不堪 , 如渡阳攻吕布 , 宛城战张绣 , 赤 壁遇周郎 , 华容逢关羽 , 割须弃袍于渣关 , 夺船避箭于渭水等 ; 在曹操处境顺利时 , 也还 要借一些人物予以指责 、 斥骂 、 戏弄 和 讥讽 . 如许田打围 、 弥衡骂贼 、 许饮问粮 、 左慈 戏曹等 . 《三国演义》对于曹操形象的塑造 , 体现 了人民群众对 “ 暴君 ” 和 “ 基政 甲 的 深恶痛绝的感清 , 也从另一个侧面反映了作家的愿望和理想 , 从而加重了作品的浪漫主 义 色彩一 除了塑造一些高于史实的 、 被理想化了的典型形象之外 , 中还运 用多种多样的浪漫主义的表现手法 , 下面择要加以说明 在 《三 国演义 》中 , 罗贯 首先 , 驰骋想象 , 气周俞 、 七禽孟获 、 大胆地进行艺术虚构 。 《三国演义 》中 , 刘备三顾茅庐 , 诸葛亮三 空城退敌等精采的篇章 , 固然有一定的史实根据 , 有较为成熟的 民间传说为基础 , 但更多的则是作者驰骋想象 、 大胆进行艺术虚构的结果 。 如刘备三顾 茅庐 , ( ( 三国志 · 诸葛亮传 》中只是说 :“ 先主遂诣亮 , 凡三往 , 乃见 。 ” 寥寥数字 , 非常简略 。 可是到了罗贯中的笔下 , 则敷演成波澜起伏 、 摇曳多姿的大段故事 。 刘备一 请遇到崔州平 , 二请碰到石广元 、 孟公威 、 诸葛均 、 黄承彦 , 三请才见到诸葛亮 . 作者 巧用曲笔 , 虚构故事 , 不仅使故事情节妙趣横生 , 而且成功地表现 了刘备思 贤若渴的思 想性格 。 尤为值得重视的是 , 其间自然景物和环境气氛的描写 , 众多人物言行的有机穿 插 , 对诸葛亮起到很好的衬托作用 , 使其未曾出场 , 巳在读者 心中占据了重要 的位置 。 再如诸葛亮七擒孟获 , 《三 国志 · 诸葛亮传》中极少记载 , 裴松之注 文也相 当简略 。 可 以说 《三国演义 》巾 “ 七擒孟获 ” 的情节内容 , 创作难度是极大的 。 罗贯中不愧为艺术 大师 , 他以丰富而奇特的想象从荒漠为山野中召唤出鸟语花香的春天 , 用虚构的惊人技 艺把七 擒孟 获描绘得多采多姿 , 动人心 魄 。 其间或酋长相助 、 蛮将帮忙 、 山神指点 , 戍 武攻 , 或智取 , 山水札接 , 洞洞相连 , 风风火火 , 毒蛇猛兽 , 无奇不有 。 诸葛亮每次擒 拿孟获 , 每次都遇到了 新矛盾 , 而每次 又都能采用新的方法来解决 . 这种以异地山水的 奇 特险恶 、 贫兵夷将的勇敢袅雄而构成的冲突内容 , 避免了情节发展的 重复雷同 , 使人 耳目一 新 , 读而不厌 , 产生奇妙的联想 . 更重要的 , 它强调表现 了诸葛亮的才智 , 丰富 了诸葛亮的性格内容 , 在主要人物身上增添 了理想化 的成分 , 使之具有更加感人的 艺术 力量 . 难怪毛宗岗在 《读三 国 志 法 》中说 : “ 读 《三国 》胜读 《西游记》 。 只 一卷 ‘汉垂 相南 征记 ’ , 便抵得一部《西游记》矣 。 姜乌次 , 高度的 艺术夸 张 。 《三国演义 》作为一部基调为现实主 义 的历史小说 , 照 理 应 该忠实地再现历史 , 使人物性格现实化 . 然而 , 罗贯中并没有完全这样做 。 他描写人 物 , 不单纯 追求细节 .为逼 真 , 往往借人物 自身的言语行动或通过周围环境来对人物的思 想性格特征进行夸张 、 渲染 , 产生出 “ 略貌取神 ” 、 “得意 忘形 ” 的艺术效果 。 如第十 八回里描弓夏侯悴拔矢吠睛 : 曹性暗地拈弓搭箭 , 一箭射去 , 正中夏侯悼左目 . 悼大叫