铸 一声 , 急用手拔箭 , 不想连眼珠拔出 , 乃大呼日 :“ 父精母血 , 不可弃也! ” 纳于口内吱 之 , 仍复挺枪纵马 , 直取曹性 . 这里夸张手法的运用 , 强化了夏侯悼的性格特征 , 用墨 不多 , 使他给人留下难忘的 印象 .“ 张翼德大闹长坂桥 ”, 广为传颂 , 脍炙人口 . 其精 采奇妙处实在张飞 “ 一声好似轰雷震 , 独退曹家百万兵 。 ” 他喊声未绝 ,“ 曹操身边 夏侯杰惊得杆胆碎裂 , 倒撞于马下 , 操便回马而走 。 于是诸军众将一齐望西奔走 . 弃枪落蓝者 , 不计 其数 , 人如潮涌 , 马 似山崩 , 自相残杀 。” 作者极尽夸张泣 染之能 事 , 使人物性格 、 作品倾向更加鲜明突出 。 作品采用夸张的手法是常见的 , 譬如关羽 斩华雄 、 刮骨疗毒 、 曹操割须弃袍 、 许褚裸衣斗马超等等 。 描写关羽 “ 刮骨疗毒 ”, 刮 骨时悉悉有声 , 血流盈盆 , 周围人见了都掩面失色 , 关羽却同马良饮酒下 棋 , 谈笑自 若 , 手术完毕 ,“ 大笑而起 ” 。 明末无碍居士 《警世通言序》中说 :“ 里中jL代危而创 其指 , 不呼痛 , 或怪之 , 曰 :‘吾顷从玄妙 观听说《三国志》来 , 关云长刮骨疗毒 , 且谈 笑自若 , 我何痛为, ’ ” 可见 , 关羽形象所具有的 强烈 的 艺术感染力 , 是与作家进行高 度的 艺术夸张分不开的 . 再者 , 采用传奇手法 , 描绘惊险离奇的故事 。 曹操是《三国演义》塑造出来的最成 功 的典型形 象 , 其中传奇手法的 运用起了重要 的作用 。 曹操 同袁术大战 , 军中缺粮 , 仓官王 屋向曹操汇报 “ 兵多粮 少 , 当如之何? ” 曹操说 “ 可将小解散之 , 权且救一时之急 .” 王屋回去照办 , 毫无罪 过 。 曹操知兵士为此而唆怨 , 乃密召王重借头示众 , 并出榜晓示 曰 : “ 王厦故行小解 , 盗窃官粮 , 谨按军法 . ” 曹操话语 “ 奇 ”, 手段也奇 , 甚至让人无 法理解 . 作者正是通过这样的描写 , 突出了曹操的奇特性格 、 奸雄本质 . 王屋无罪 , 曹 操故杀之 ; 陈琳撰檄文 , 痛骂曹操 , 并辱及其祖父和父亲 , 按常情不容宽恕 . 可是陈琳 被俘时 , ,左右劝操 杀之 ”, 曹操不但不杀 , 反而 ‘’ 命为从事 ” . 两相较之 , 曹操的性 格确实奇怪得很 。 这些情节说明 , 罗贯中不仅善用传奇手法 , 而且开拓到了一个新的领 域 , 使之归于相反相成的 艺术辩证法 , 为表现 人物性格的多层次 、 多侧面 , 增强 形象的 伏体感起了很好 的作用 。 《三国演义》传奇手法 的运用 , 在诸葛亮形象的塑造上表现的 尤其 明显 、 突出 。 譬如人们熟知的 “ 草船借箭 ” , 周瑜让诸葛亮监造十万枝箭 , 意在加 害诸葛亮 。 诸葛亮明 明知道 , 却偏偏 要答应 . 至此 , 巳给人 “奇” 的感觉 。 周喻提出限 期十天完工 , 诸葛亮偏说十日太长 , 必 误大事 , 只消三 日 , 竟然还立下军令状 , 更 是奇 中生奇 , 不可理解 。 更奇的是 , 限 期过 了二天又不见诸葛亮的动静 。 第三 日四更时分 , 孔明密请鲁肃驾船使进曹操的水寨 , 孔明竟在曹操的水寨边上饮酒取 乐 , 并令人擂鼓呐 喊 , 引曹操拼命射 漪 . 真是奇而又奇!这为故事情节增添了引人入胜的魅力 , 使主要人 物诸葛亮更趋于理想化的高度 , 收到了很好的 艺术效果 。 第四 , 穿插怪诞的情节描写 . 涅陀希文在 《艺术概论》中认为 , 浪 漫主义最突出的 特征是运用怪诞手法 。 《三 国演义 》穿插描写 了许多荒诞不经的情节内容 , 如天 道怪 异 , 禽兽反常 , 神灵指点 , 梦幻 应验 , 天怒董卓 , 神护刘备等 。 诸葛亮不仅能算他 人命 运 , 而且能镶星延寿 , 死后显圣 ; 关云长死 后频 频显灵 , 既能助 阵杀敌 , 又能于酒席桌 上向吕蒙索命 , 报仇雪恨 。 这些情节内容 , 无疑加重了作品的消极因素 , 在 一定程度 上 削弱了浪漫主义的积极作用 。 但是 , 我们不能因此而全盘否定作家运用怪诞手法的 艺术 价值 , 一方面要看到荒诞不经的成分 , 不为其迷惑 ; 另一方 面 , 是认真探讨作家的本质