1 现实精神·浪漫情调·传奇色彩 ——论《三国演义》的创作方法 沈伯俊 摘要：在创作方法上， 《三国演义》既不属于今天所说的现实主义，也不属于今天 所说的浪漫主义，而是现实主义精神与浪漫情调、传奇色彩的结合。这种创作方法，来 源于古代章回小说的生成环境，也植根于以“奇”为美的民族审美心理。因此，应当以 传奇眼光看《三国》人物，以浪漫情调观《三国》情节。 关键词： 《三国演义》 现实精神 浪漫情调 传奇色彩 关于古典名著《三国演义》的创作方法，许多学界同仁可能认为早已 不是一个新鲜题目，似乎不必再作探讨。实则不然，在这个问题上不仅分 歧不少，而且误解、曲解颇多，确有深入研究之必要。 1996 年，在为李保均教授主编的《明清小说比较研究》一书撰写的第 二章《明清历史演义小说比较研究》中，我曾经写道： 关于《三国演义》的创作方法，学者们提出了四种观点：基本上是现 实主义的，主要是浪漫主义的，是现实主义与浪漫主义的结合，是古典主 义的。笔者认为，在创作方法上， 《三国演义》既不属于今天所说的现实主 义，也不属于今天所说的浪漫主义，而是现实主义精神与浪漫情调、传奇 色彩的结合。 综观全书，罗贯中紧紧抓住历史运动的基本轨迹，大致反映了从东汉 灵帝即位（168 年）到西晋统一全国（280 年）这一历史时期的面貌，使作 品具有厚重的历史感， 表现出强烈的现实主义精神。 这是人们普遍承认 《三 国演义》 “艺术地再现了汉末三国历史”的根本原因。然而，在具体编织情 节，塑造人物时，罗贯中却主要继承了民间通俗文艺的传统，大胆发挥浪 漫主义想象，大量进行艺术虚构，运用夸张手法，表现出浓重的浪漫情调