三国艺苑 www.sanguocn.com 15 润饰，否则，就会显得不伦不类，就不如另起炉灶去创作一部同题材的小 说。要将一个在罗本中已经定型了的完整的曹操形象，通过增删修饰而变 成一个与原倾向完全不同的形象，而又不改变全书的整体构架和书中各种 复杂的人际关系，也不大刀阔斧地改变曹操形象自身的许多重大活动和言 行，那是难以思议的事。当然，从接受美学观点来看，这类评点，也是那 些历久不衰的文学作品其所以获得生命力的因素之一，但毕竟改变不了作 者在情节描写中，通过语言符号所明确表示出来的客观倾向性。无庸置疑， 毛本在修改过程中，自觉地强化了罗本中原有的正统观念，但毛本并没有 因要强化正统观念而忽视艺术逻辑的合理性原则。与此相连，它对诗文评 语的增删，虽然也融入了属于正统观念的主体意识，但艺术原则的制约仍 然是第一位的。看不到这一点，就容易脱离整个形象的具体描写，片面夸 大诗文评语对形象本身所体现的思想倾向的干预作用。 四 从思想褒贬的角度来看，我们不仅必须对增删的内容进行全面分析， 而且在考虑为什么如此增删时，仍不宜忘记艺术逻辑的作用。 客观地对照罗、毛本的异同，就不难发现毛本对罗本的修改，在不少 地方是有利于显示曹操的正面因素和隐慝其负面因素的，它体现在以下几 个方面：一是删贬曹诗。如在写及曹操师败淯水、车胄被杀、许攸被杀以 及大宴铜雀台（二诗删一）等情节后，罗本都有诗直接或间接贬曹，责其 “奸雄世莫同” “穷奢极侈兴群怨，诈力欺天天肯眷”等，全被毛本删去。 二是删贬曹语，如罗本《青梅煮酒论英雄》中，当刘备将惊雷失箸事掩饰 过去后，作者评论说： “曹操虽奸雄，又被玄德瞒过” ，又让刘备对关、张