三国艺苑 www.sanguocn.com 14 于褒刘贬曹，大可以删此而留彼，以突出刘备的仁德。但竟一视同仁，全 予删削，看来还是从艺术表现角度来考虑的。这一情况，还可以从对评价 孔明、关羽、张飞等人的诗文的删削中得到印证。罗本卷二十一《孔明秋 风五丈原》中，孔明死后，引用了陈寿等十余人盛赞历史上孔明的诗文， 几乎成了弘扬孔明功绩的诗文选。这样暂停情节的运行，不厌其烦地转引 历代人的诗文来为孔明唱赞歌，固然表明了作者对他的崇拜，但对于情节 结构的疏畅、紧凑显然是有损的。对此，毛本大刀阔斧地加以删削，只留 下白乐天“先生晦迹卧山林” 、元微之“拨乱扶危主”以及杜甫“长星昨夜 坠前营”三诗。这三首诗，一以当十，完全可以涵盖孔明一生功绩。这样 处理，在艺术上显胜罗本一筹。罗本卷十七《范强张达刺张飞》中写及张 飞死后，作者引用了六篇诗文来评议张飞，毛本删去五篇，也起到了与删 削评论孔明的诗篇类似的作用。 另外，罗本中的人物对话，有时引经据典过多，掉书袋子过甚，某些 书札、文告，冗长拖沓，或照搬史书，其中也有涉及曹操形象的内容，凡 此种种，毛本都力求改得简洁明了，这也主要是从艺术着眼的。 严格地说，罗本中的这些诗文评语及毛本对它的增删修饰，都无法从 根本上改变已由大量的情节与细节描写所完成了的曹操形象，而曹操形象 本身的基本倾向，罗、毛本又是基本一致的，因此，从某种意义来说，这 类第三者口吻的指点评议，与读者的批评是相似的。它与对作品本身的增 删修饰，是既有联系又有区别的两码事。作为评点者，他们可以直接表现 其帝蜀寇魏、褒刘贬曹的鲜明倾向。作为增删者，虽然也会将主体意识渗 入其中，但毕竟只能在尊重罗贯中笔下艺术形象本身逻辑的前提下去增删