三国艺苑 www.sanguocn.com 14 揭示出曹操性格的复杂性及其美学意义， 较之过去单纯的 “奸” “雄” 的 “二 分法” ，无疑更有助于对曹操形象丰富内涵的认识。 在人物形象之外，新时期《三国演义》的艺术研究还在以下几个方面 取得重要进展：其一，整体的艺术研究得到了明显的加强，如刘永良《 〈三 国演义〉艺术新论》 、郑铁生《 〈三国演义〉艺术欣赏》等，论述相当广泛 而系统。其二，创作方法的分析，已跳出了现实主义与浪漫主义“二结合” 的思维定势，更加注重《三国演义》的艺术个性以及民族特色。其三，虚 实问题的探讨，已不再局限于简单的史实比附和比例划分，而是更多地进 入美学的深层次的文本分析。其四，叙述结构的研究，运用原型批评、母 题学、叙事学、阐释学等方法进行了新的探索。如杨义的《 〈三国演义〉的 悲剧结构和经典性叙事》一文围绕“叙事典式化”问题展开了深入的讨论， 富有启示意义（注：见杨义《中国古典小说史论》 ，中国社会科学出版社 1995 年 12 月版。 ） 。其五，战争在《三国演义》中的重要性、独特性已得 到高度肯定，提出了“战争文学” 、 “战争个性” 、 “全景军事文学”等概念。 其六，语言艺术的总结更为深入。如沈伯俊从题材、内容等方面分析了作 者之所以采用半文半白语言的原因，肯定了这种语言风格的表现力（注： 见《 （三国演义）的语言艺术》 ， 《三国漫话》 ，四川人民出版社 2000 年 9 月 版。 ） 。其七，艺术风格是新时期开拓的新课题，提出了“英雄史诗” 、 “悲 剧美” 、 “阳刚美” 、 “刚柔兼济之美” 、 “超验美”等观点。 从文学的研究扩展到文化的研究，是新时期《三国演义》研究的突出 特点。这一层面的研究主要包括文化精神研究、应用价值研究以及“三国 文化”范畴研究等方面。