段 , 使 诸葛亮 的形 象熠熠生 光 , 群儒则黯 然失 色 。剧 本依循事件原 有的脉 胳和精神 , 把这场舌 战安排在突入其来的情况下 进 行 , 看来诸葛亮是在经受一场闪电式 的严 峻考验 。但 是 , 诸葛亮早已成竹 在胸 , 洞若 观 火 , 充分 掌握了主动 , 在 “众 矢齐 集 ” 的情况 下 , 或厉声抗辩 , 或幽默讽 刺 , 或 善言开 导 , 或正 色批驳 , 超人的才 智 和胆 识溢于言表 。 剧情 发展如行云流 水 , 舒坦 自然 , 同时剧本 又不失时机地点 出诸葛亮 此举 完 全是迫 于形势不得已而为之 。 之所 以 “ 不得已 ”, 是由于他处 在客 卿的地 位 , 是由于他矢忠 于刘 备集团 , 为了要实 现联 吴抗魏 的隆 中决策 。 最后是第三类 戏 。 一般说来 , 这类 戏 格调都不太 高 , 有的 甚至是 “ 劣品 ” 。 主 要是剧 本走了弯路 , 没有吃透原 有故事的 精神实质 , 或 因作者 世 界观的影 响 , 随意 裁 减 、 拼逗 , 使 戏路流于简单 、 粗糙 , 甚 至人物形象出现偏颇 。 最明显 的如 《斩五 虎》 。 《三 国演义》写赵云为了捍 卫 刘备 帝业 , 老当益 状 , 白发 上阵 , 力斩 魏军五 员 虎将 。 人物性格 和事件发展 都有轨迹可 循 , 并伏下 诸葛亮暗中设伏 增 援赵云的情 节 , 于腾腾杀气中 , 显现了诸 葛亮的爱将 之心和调度 有方 的军事才 能 , 文笔是极具 匠心的 。 但剧 本于此则线 索模 糊 。 在赵云斩 五虎 时 , 又夸大了他 的老气 , 使人物形 象 走样了 。 又 如 《 烧 蒲阳》 , 《 三 国演义》写曹 操与吕布交兵 中计 打了败 仗 , 被吕布一把 火 烧得狼 狈而逃 。 原作有 意贬 低曹操笔 墨椰榆 , 但终归还是有所节制的 。 剧 本 中 的曹操 则不 然 , 他竟把 若大一个 战役视 同 儿戏 , 愚蠢 不堪 , 被花鼻梁谋士牵着鼻子 走 , 处处是嚎头 , 处处现 丑态 。 这哪里还 是具有雄才 大 略的 曹操形象呢?其败笔显 然可见 。 看起来 , 上 列的一 、 二类剧目 , 得 天 独厚 , 颇切合张德成老先生 阐 明的 “源 与 流 ” 的道理 。 事实确是这样 , 譬如 孔 明 、 关羽等 角 色 , 在 小说中就是富有 典型意义 的 风云人物 。 作 家运 龙蛇 之笔 , 以各式各 样 的描写 手段 , 对他们 的 个性 、 气质 、 品 德以及内心世 界 , 作了多角度 、 多镜头的 渲染 、 刻画 。 或扬 或抑 , 极尽其致 , 血 肉 丰盈 , 鲜 明活跳 , 其所处 的特 定环境 , 所 展 示 的特定行 动 , 都有强烈 的戏剧性和感 染 力 , 诚如艺 人所 说 : “ 从书本 里牵出来 , 就 可以立 在戏 台上 。 ” 有了如 此厚实 、 硬 挺的根基 , 那 活跃于舞台上 的艺 术形象 , 自然就能够进 入 “移 情动 人 ” 的艺术 境界 了 。 当然 , 融 歌 、 舞 、 乐于一炉 的戏曲 , 与 文学小 说在 美学原 则上 既有共通 性也各 有其特殊性 。 因而它摄 取文学小说的人物 形 象 , 就忌讳 绝 对地刻 板地 “ 仿真 ” 。 三 国 戏 的编写者 , 为了使作品适应 传统戏曲的 表现规律 , 自己的审美体验以及对观众 赏 心悦目的审美效果 , 对小说在 “ 存其骨 胳 腑 隔 , 盈其肌肤体态 ” 的情况下 , 于 性格 拓展 、 矛 盾穿插 、 气氛烘 托 、 时空转换等 方面 , 作 少量的 、 适宜 的集 中 、 概括 、 增 益 、 点染 , 不仅是完全可行 , 而且也是行之 有效的 。 其结果是故事情节更 生动引人 , 人物形 象更 光艳照 人 , 有 如流水激源头 , 加深人 们 对文学小说 的欣赏和向往 。 可以 这样说 : 《 三国演义》 丰富了川 剧 艺术宝 库 , 而川 剧 艺术 又以它的艺术特色更扩大 了《三国演义》 在 民间 的流传和影响 。 相形 之下 , 第三类剧目 , 因各种原 因 , 改编或移理者 , 比较轻率 地作了这祥那样