龙 ” ( 唱对台戏 ) 所演唱的《斩华 雄》 、 《虎牢关》 、 《射白鹿》等剧目 , 在角色 “ 打斗 : ” 、 武 打场面 、 锣鼓 等方 面 都超过了 太 洪班 。 观众把这 两家戏 班美称为唱三 国 戏的 “一 龙二 虎 ” 。 迄至 三 、 四十年代 , 在帝 国主义 加紧 对华文 化渗透 和国民党反动派 的摧残下 , 一些擅演三 国戏的 戏班和演 员逐渐星散 , 三国戏翔整 个川剧命运一样 , 江 河日下 。 但是 , 由于三国戏 有深厚 的艺术渊源和群 众基础 , 在一些 小县份和广 大农村 , 仍是 盛行 的 。 唱三国戏 的名戏班先后有 : 正风 班 、 绘声班 、 双 庆 班 、 永顺 班 、 洪太 勃 一、 益公社 等 。 这 些班 社 , 培养了不少 名 演 员 。 记得在 19 54年四川省第一届 戏 曲观 摩 演出会肚 , 扰分别演出过 川北 河 、 资阳 河 、 下川 东河不 同风格 的关羽戏 , 以及根据 “ 太 洪路 子 ” 排演的三国戏 如 《 射 白鹿》等 , 其 艺 术更趋于成熟 , 表 演风格更 趋于工巧 、 细致 , 礁 有一股生气勃勃 的创新精神 。 如 辛 大个 、 曹国清分 别饰演《射 白鹿》中的曹 操 , 有权相 的奸险 、 骄横 , 又有政治家 的 调悦风度 。 刘荣深演唱 的《临江宴》 , 周 孝 平 、 司徒慧演 唱的 《 挑袍》 , 都 摒弃了早 先存在于关羽身上的菩萨气和 “ 圣夫子 ” 气 , 着重表现关羽的 忠义武勇 和名将 本 色 , 获得省内外观众的好评 , 把三国戏的 演唱寸平推向了一 个新的阶段 。 J从剧界有一句 行话 ; “ 唐三千 、 宋八 百 , 数不清的三 、 列 国 ”。 当然 ,“数不 清 ” 是夸张 , 但至少 说 明三国 戏的仓库是 相 当丰盈 、 充沛的 。 名净唐彬如曾说 , 川 北河 唱三国戏在极盛 时期 , 单是曹操戏就 有一百余 出 ; 老艺人唐炳 章还举了一个有 趣 的例子 : 川南曾有一个 打 “ 吼班头旗 ” 的老艺 人 , 平生搭了二 十多个擅 唱三国戏 的班 子 , 他每走一折 戏的 “ 头旗 ” , 便绘 一张 “戏 路图 ” , 到后来竟积了厚 厚 的一 册 。 我们再参照太 洪班唱三国戏 的盛况 , 可以看 出 : 三国戏 确实是规模宏 、 数量巨 的 。 初步统计大约 有一百 五十余出 , 包括 昆 、 高 、 胡 、 弹四大声腔 , 生 、 旦 、 净 、 末 、 丑儿 大行当 。 《 三 国演义》 中的一些 头面人物儿乎 都有戏 。 i十 : 以曹操 为主龙的戏 : 《 捉 曾杀奢》 、 《汉献剑》 、 《战宛 城 》 、 《战官渡》 、 《大横集》 、 《议 主 夸功》 、 《 许田猎》 、 《铜雀台》 、 《 审 吉平》 、 《 杀王是》 、 《取寿春》 、 《践 麦割发》 、 《才 巴宫才 变诏》 。 以诸葛亮为主角的戏 : 《三请师》 、 《隆中对 》 、 《博望坡》 、 《 金雁桥》 、 《激权激琦》 、 《舌 战 群孺》 、 《草船借箭》 、 《 柴 桑 吊孝》 、 《 武候出 师表》 、 《七擒七纵》 、 《 祭沪水》 、 《骂 王朗》 、 《火烧 上方谷》 、 《失街亭》 、 《空城 计》 、 《 斩马误》 、 《斩郑文》 、 《片 交姜维》 、 《五伐川》 、 《五丈原》 、 《吓 司马》 。 以关羽为主角的戏 : 《斩华雄》 、 《战长沙》 、 《困土山》 、 《赐 马斩坡》 、 《 秉烛待旦 》 、 《月下盘 刁》 、 《 封金辞 曹》 、 《过五关》 、 《 斩 蔡阳》 、 《古城会》 、 《淹七军》《华容 道》 、 《汉津口》 、 《 单刀会》 、 《舌呀骨 疗毒》 、 《走 麦城》 。 以张飞为主角的戏 : 《鞭督邮》 、 《三闯辕门》 、 《 夜战