马超》 、 《 过巴州》 、 ( (蔑萌关》 、 《瓦 口关》 、 《 取 武陡》 、 ( ( 猪刘岱》 、 《档 夏》 、 《哭桃园》 、 《白甲误》 、 《 宰古 城》 、 《张飞审瓜》 、 《 滚鼓 》 。 以赵 云 为主角的戏 : 《 盘河桥》 、 《 截江夺千》 、 《长板 坡》 、 《 斩 五虎》 、 《 单 骑突营》 、 《取 桂阳》 。 以周瑜为 主 角的戏 : 《风云会》 、 《苦 肉 计》 、 《书赚》 、 《战船图》 、 《 取 三郡》 、 《芦花荡》 、 《河梁会》 、 《黄鹤楼》 。 以上所列举 的仅是牵苹 大者 , 其余如 只涉及 人物一部 分次要的事迹 或在 《 三国 演 义》里属于次要人物 的 戏 , 则 从 略了 。 过 去 , 川 剧艺人尊 奉 《三 国演义》 为 不可裹淡的 “ 师本 ” 。 粗通文 墨的 , 几乎 是人手一册 , 经常阅读 、 揣摩 , 吸取 艺术 养份 。 他们常讲一句话 : “ 没 饭吃 , 宁可 卖衣服 , 也要保 留师本 。” 致于有编 写才 能 的艺人 , 更视《 三国演 义》 为拱 璧 。 以 擅长整 理 、 表 演 三国戏的表演艺术家张德 成 老先生 曾说 : “ 《 三 国演义》是源头 , 三国戏是流 水 , 前 者思想 、 艺术 水平 高 , 后者 自然风骨神韵美了 。” 所以无沦是整 理 、 加 工或修改 、 编写的三国戏 , 在剧本 结构 、 人物关 系等 方面 , 都在不同程 度上 保留了原著的故事核心 、 艺术风格 和 思想 精髓 。 我 们现 仅将一些 流行的剧目作一粗 略的比较 : 第一类情况是 , 剧本 对原 作 的情节 有 所更动 , 于故事脉胳 、 典型 人物有 所敷衍 和 充实 , 即艺 人所谓的 “ 旧灶 添 薪好 炒 菜 ” 。 具有一 定代表性的剧目有 : 《拜月 赐 环》 、 《鞭督邮》 、 《挑袍》 、 《 三请 师》 、 《空城计》 、 《激权激 瑜》 、 《 过 巴州 》 、 《 单刀会》 、 《滚鼓》 、 《 北 门 楼》 、 《八阵图》 、 《定军山》 、 《反淦 关》 、 《审百案》 、 《功臣阁》 、 《绵竹 关》 . 《杀家告庙》 等 。 第二类情况是 , 基本上依据 原作 情节 , 没 有什么变动 , 即艺人 所谓 的 “原 灶原锅 原菜肴 ” 。 具有一定代表性的戏有 : 《 三 战吕布》 、 《 斩华雄》 、 《 舌战群儒》 、 《 三结义》 、 《大小 宴》 、 《 击鼓骂曹》 、 《取成都》 、 《战神亭》 、 《打黄盖》 、 《 江亭战》 、 《 西川图》 等 。 第三类情况是 , 原作 情节比较复杂 , 人 物比较众多 , 为了适合演出 , 剧本 对之 有较大 的压缩 、 删 减或更 动 。 即艺气所谓 的 “ 减薪折灶 再炒菜 ”。具 有 一走 代表 性的 剧目有 : 《 过 五关》 、 《 斩蔡阳》 、 《 战 官渡》 、 《 茵萌关》 、 《 草场刺》 、 《斩 五 虎》 、 《 烧蒲阳》 等 。 属 于第一类情 况的戏 , 艺术 效果足显 然 的 。 大体上剧本 结构雄峙精道 , 矛盾 的 发 展 、 故事 的演变都合理 、 清楚 。 对典型 事件 、 典 型环境和典型性格 的 塑造 、 刻划 , 都比较厚实 、 精细 、 工巧 , 符合艺人要求 的 “ 有情 、 有理 、 有筋 、 有 节 ” , 艺术形 象丰满 , 有立体感 。 我 们试以《 挑袍》 为 例 , 作些分析 。 《挑袍》是关羽 “ 千 里走单骑 ” 的重 要片断 , 描写曹操赐 袍饯 别 , 关羽挑袍却 情的经过 。 《三国演义》对关羽 、 曹操的 辞色 、 行动以及 彼此 间的矛盾 、 纠葛 , 都 着墨 不多 , 近于点染 , 剧本则依循戏剧艺 术的规律 , 承接 《 秉烛待旦》 、 《 封金 辞 曹》 等戏中关羽性格 的 “ 来龙 ” , 紧扣关 羽性格的核心 — 忠义 , 对关羽挑 袍一 举 , 浓墨渲染 , 深 笔镌刻 , 成 为一出有声