古典文学名著《 三国演义》 , 反映的 历史社会生活内容恢宏壮阔 、 汪洋态肆 , 具有高度的美学价值 。 多少年来 , 它 的艺 术光 芒投射 于川剧 艺术的兰 空 , 蔚成了一 大批三国剧 目 , 其数量之多 , 影响之 深 , 流传之 广 , 都超 过其它 任何 一类根据古典文学作 品改编 的 剧目 。 历来 , 被人 们誉为 是传统 川剧 中的 “ 宝籍 ” 。 在 过 去 , 川 剧 艺人有句 行 话 :“ 无三(三 国戏 ) 不成 班 , 烂三要饿饭 , 三 国铁门 坎 , 翻过 道路宽 ” 。 这是形 容三 国戏在川剧中地位的重 要以及演 出三 国戏质 量 的重 要 。 在这三 个条 件 中有 `一 条 不具 备 , 戏班就难以登住 台 口 。 因而艺 人 们都极端重 视 三国戏 , 老师作为 闯荡江湖 的 看 家本领 ; 科生作 为学戏 必 须克 服 的 “ 制 高点 ”。 多 年来 , 为川剧 界培养 和锻炼 了大批优 秀演 员 , 积累了大 批优秀剧目 , 为灿 若星汉的 川 剧 人物画廊增添了大批声 光 久扬 的 艺 术 形 象 。 诚如 老 艺人 打比方说的 : “ 川剧 艺 末 、 丑各行当都涌现了不少擅唱三国戏的 名演员 。 如正 生有王朗如 , 人 称 “ 活关羽 ” , 肖遐亭 , 人 称 “活 孔明”, 此 外还有 黄炳 南 、 王福 、 楚安平 、 吴 大方等 ; 武 生 有张 海泉(人称 “ 活周 瑜 ” ) 、 李 甲生 等 ; 旦 角有玉 白清 、 覃翠柳 、 雷 泽洪等 ; 净角有 张川(人称 “ 北路 活曹操 ” ) 、 曾国瑞(人 一 (称 “ 活张飞 ” ) 、 李 兰 亭 (人称 “南 路活曹操 ” ) 、 周 海泉(人 称 “上 坝活曹操” ) 等 ; 丑角有付三乾 、 任子辉 、 黄开 文 、 郑 玉 雪 、 蒲松年 等 ; 他们精心磨砺三国戏 , 在长年 的艺 术实践 中 , 逐渐 形成各具特色的剧目 、 戏 路 和风格 。 如太 洪班 , 据说能 拉伸唱一百余本三 国戏 , 本 上翻新见采 , 它在进 入成都 戏 园后 , 得 到社 会人士 的协 助 , 艺 人们 与之合作 、 整 理 、 改编了许多三国戏剧本 。 该 班演出的三国戏 , 台风谨严 , 戏 路密扎 , 声色壮美 , 唱词 富有 文学色 彩 , 堪称一绝 。 每一挂三国戏牌 , 即轰动 “ 九城 ” , 人 们奔走相告 , 莫 不以先睹为快 ! 所演的 《射 白鹿》 、 《龙凤配》 等戏 的 表演路子 , 在五十年代 犹为 ū首届ī三国演义í 耐 、 叮 的 一 \ 一?、 一 学术讨论会论文l ; ; 术犹如一架多轮 的车 子 , 三国戏 就是那推 动车子行进的一 个轮 子 。 ” 据老 艺人谈 , 从 前年辰 , 各 河道 都有 不少 的以唱 三国戏 而 闻名的戏 班 。 其间突 出 的 , 先后有川北河 的金 华班 、 广 和班 、 时和班 ; 上河(省河 、 成 都河)的太洪班 ; 资阳河的燕春班 、 大顺班等 。 生 、 旦 、 净 、 一 些表演团体和演员所效法 。 当时 , 与太 洪 班鼎 足 而立 的 , 还有川 北河 的广 和班 。 这个戏班在艺术上也有钻研 、 创新精神 , 它曾派出演员 和鼓师 去太洪 班学三国戏 , 将川 北河大 锣 、 大鼓粗犷豪放的风格与太 洪班壮美 、 文细 的戏路相 结合 , 形成独树 一帜的特色 。 后来在成都与太洪 班 “ 打坐 扩 47