特点 。 例如周瑜 , 按《三 国志 · 周瑜传》 说瑜 “ 性度 恢廓 ” 。 裴注 引《 江表传》 对 周瑜 的性格也有类似的记载 :“ (程)普以年长 , 数陵侮瑜 , 瑜折节容不 与较 。 普后自敬服 而亲 重之 , 乃告人曰 :‘ 与周公 瑾交 , 若 饮醇醒 , 不 觉 自醉 。’ 时人以其谦让服人如 此 。 ” 《江表 传》 又载孙 权 称赞周瑜 “ 器量广大 ”; 蒋 干游说 周瑜不成 , 回曹营后称瑜 “ 雅量高 致 ” 。 很 明显历 史上的周瑜是一位 “ 性度恢廓 ” 、“ 折节容下 ” 、“ 谦让服 人 ” 、“ 雅 量高致 ” 的 将军 。 照 历史的原 型塑造周瑜显 然是不 能 同雍容大 度的 诸葛亮发 生性格冲 突的 , 所 以作者把周 瑜描绘为心怀 忌刻心胸狭窄的统帅 。 鲁肃 的性格 也作了改 动 。 在小说中鲁肃被刻 划成 有政治 远见而又纯 厚 的烂好 人 。 鲁肃主张联 刘抗曹的政 治远 见是依据 《三国志 · 鲁肃传》 , 心地纯 厚是作者的虚构 。 人 物冲 突中心线 的确立引起了整 个情节的变动 。 在情节 上 , 罗贯 中对 历史素 材进 行 了引伸 、 移 植和虚构 。 “ 草 船借 箭 ” , 《魏略》 说是孙 权亲 自乘 船受箭 , 并 且非出于事 前的计谋 :“权 乘大 船来观军 , 公使弓弩乱 发 , 箭 著其 船 , 船偏重将 覆 , 权因 回船 , 复 以一面受箭 , 箭均船 平 , 乃还 。 ” 在《平话》 里这件事移 到 周瑜身上 , 到了罗贯中笔 下 , 这件事又移 到了诸葛亮身上 。 至于 “ 舌 战 ” 、“三 气 ” 、“ 吊孝 ” 则完全出 自罗贯 中的虚构 。 历史上的 周瑜是在征四川 路上病 死的 , 而演义却改为被 诸葛亮气 死 , 这 样改 动的历史 情节还 很多 。 罗贯 中何以要这样改动呢?原来有其主题要求和艺术要求上的原因 。 正 如 一 切文 艺 作 品必须真实地 反 映生活 , 而生活的真实不等 于艺术的真 实一样 , 历史 小说 也必 须真 实地反映历史 , 历史的真实也并 不等 于艺术 的真 实 。 因此 , 在描写历史事件 , 描写历史 人 物的性格 及其冲 突时 , 只要在 根本 问题 上符合历史真实 , 那就必须容许一 个作家发挥 他的想象 , 完成创造 任务 。 对于一个小说家来 说 , 在 艺术构思上 , 总是要把 社会的矛盾 集 中凝注到人 物性格 上 , 又要让人物 之 间的矛盾 , 让人 物自身的矛 盾 , 反映 社会生 活 中 的矛盾 。 而人 物性格 常常是与 另一种性格 相比较而存在 , 或者说是在对比中显露出来 的 。 对比愈显眼 , 则个性愈 鲜 明 , 愈有 强烈的艺术效果 , 使这种性格 由于 和相反 的性格 的比较更 被读者认识 . 罗 贯中把历史 上 “ 性度恢廓 ” 的周瑜改 为心怀忌刻 , 正是为了加 强 周瑜与诸葛亮性格冲 突的 强度 , 性格 刘比的 色度 。 可 见作者 把历史事件张 冠李 戴 , 移 花接木 , 提炼出符合人 物 自身逻 辑的情 节 , 正是为了把 “ 戏 ” 集 中到几个主要人 物 身 上 , 给主要人 物提供 表现 的场合和机 遇 。 这样 , 从人 物性格冲突中导 出故事情节 , 又从 故事 情节的发展 中表 现人 物 ; 人 物 性格也在故 事情节的发 展 中不断发 展和 丰富 , 赋予新 的特 征 。 如此 循环往复 , 不仅写好了人 物 , 而且 同时也写好了战争过 程 , 所以作者 用 “ 计 ” 构 织每个情节 , 又 把各 个 “ 计 ” 串连成联锁 情节 , 让诸葛亮与 周瑜性 格发生 激烈 撞击 , 从 而来反映 赤壁之 战前后的历 史 。 五 诸葛亮隆 中对策的得 失以及荆州 的归 属 , 史 学家 们是不 乏考 证的 , 但 史学家 们 注意的