猫写 , 就不能有真实可信 、 血 肉丰满的艺 术形象 , 情节的特殊构成 , 场 面 、 氛围 的 鲜明特 色等等 , 也 就根 本不存在 。 事实 上 , 三 顾情节所以生动 、 感 人 , 并不仅仅 因为它写了三顾之多 , 倒是 由于它写得十 分精细 , 附着在情节」乡干上琳琅满目的细 节发挥着强 烈的艺术感 染性 力 。 这 些细节描 写 , 有的是反复描写 , 着 重 强调 的 , 有的 是偶尔出现 , 而足可以一当十 的 , 但大都 与艺术的 白描手法 互相渗透 , 它一般不 外 在于形象 , 而是 融 合在人 物 的行动 里 , 这 样既突现了人物性格 , 又使 情节在 发民中 得以丰富和充实 , 就别具一种 引人入胜的 特色 。 其中以写刘备最为突出 。 在 三顾过程中 , 刘备有一个近乎习惯 性的 动作 , 就是但遇貌似孔 明者 , 便立刻 滚鞍下马 , 上前叩拜施礼 , . 而 且愈后愈 勤 , 愈后愈恭 。 有人说这是刘 备 的扦滑 处 , 不过想以廉价的俗礼换取民心而已 。 其实 , 这种富有特征性的行动性的细节 , 恰恰准确地反映出彼时彼地刘备特定 的心 理 。 由前文 分析可知 , 刘备求贤是迫于形 势 , 有其 主观与客观 的动因 。 其所以不厌 其烦 、 三请诸葛 , 一者久慕其名 , 二者正 是在屡 受挫 折中 , 在与隆中一系 列来客接 触中 , 越来越清楚地 看到了孔明的高尚情 操与远大志 向 , 越来越深信他的才具之不 可多得而又不可不得 。 求之敬之唯恐不恭 不速 , 岂敢少 怠J因而才愈挫愈坚 , 矢志 不渝 。 特别 在第三顾 , 这种 细节刻划 , 更 是达到了出神入化的地 步 。 早在二顾 结束时 , 刘备即 “ 令 卜者 探 蓄 , 选择吉期 , 斋戒三日 , 熏 沐更衣 ” , 准备再渴 。 好象并非孔 明难求 , 而是自己 诚挚不够 。 不象访 隐士 , 倒似求神仙 。 途 中特点一笔 : “离草堂半里之外, 么德便 下 马步 行 ” 。 与前番自是不同 。 来到草 堂 , 正值 “ 先生昼寝 ” , 这里 又着意写了 刘备的几个连续动作 。 先嘱咐童子 : “ 既 如此 , 且 . 休通报 ” , 唯恐 冒 ” ’ 惊 动 , 失之 不恭 。 再 “令关 、 张二人 , 只在门前等 着 ” 。 火性之人 , 须防他莽 东惹祸 。 尔后 才自个 “ 徐步而入 ” 。 此 上等之礼 , 最 为 妥贴 。 但 “见先 生仰 卧于草堂几 席之 上 ”, 玄德 便 “拱立阶下” , 强 抑喜悦 , 耐心久 候之状可掬 。 半响 , 先生未醒 。关、 张在外 立久 , 不见 动静 , 径自入内探 视 , 见玄德 “犹 然侍立” 。 张飞} 贪喷然 , 要 屋 后放 火 , 烧他起来 ; 云长多他一个心限 , 从旁 劝止 ; 玄德犹且声 色不动 , 只命他 二 人仍 “出 门外等候” , 深知 此地断断不是猛张 一以勺 所在 。 此 时先生翻身欲 起复 卧 , 童 子 欲报 , 刘备再劝 “且 勿惊动 ” , 又 静候 “一 个时辰 ” 。 等到 先生吟诗而起 , 更 衣 整冠而出 , 则 又过了 “半晌” 。 如果说 , 煎 两番往顾 , 刘备谦恭还 属于传闻 , 则今番 行止 , 应是孔 明亲见 。 有三 顾之勤 , 更兼 恭候之礼 , 刘备礼 贤下 士 , 慕才如渴 , 至 诚至笃之情已经昭然 , 就 使孔明乃 至读者 置信不疑 , 也 就不容孔明复卧隆中 , 坐视 不 助了 。 事实上 , 孔 明能以稀世之才为刘 蜀集团喝 忠效 力 , 鞠躬尽本 , 在很 大程度 上是基于对 “明主” 刘备这种 知遇之 思灼 感激与报答 。 从他的前后《出师表 》可以 清楚地看到这一点 。 正是从这个意义 上说 , 这 些细节 , 具体描写 , 不仅使刘备的基本 性格突 出鲜明 , 真实可信 , 使情节发展曲 折翻腾 , 横生妙趣 , 而且 它从根本上奠定 了刘备 、 诸葛亮精诚团结 , 共创大业的感 情 基础 , 成为后此一系列重要情节发展的 原动力 。 再如与刘备三顾途中所见 , 看似以手 中笔与眼前景 , 信笔所之 。 但细作推 敲 即 不难发现 , 每一 件景 物出现都凝 聚着作者 的深刻用心 , 都赋子它以恃定的任务多每 一次景物洲冷描与 , 都不仅 及有影响情 一i纽