郑州大学学报 (哲学社 会科学版)19 93 年第 4 期 漫 话 《三国 演义 》 的布局艺 米 流火 久 扮 丫 “布局”一语, 是文学借自于棋类艺术的术语 , 它与借自于建筑学的 “ 结构 ” 一语有着密切的关 系 . 其实 , 布局是为了实现一定结构的思维过程 , 而结构则是完成了一定布局的文章框架 。 布局和 结构 , 犹如书法之 间架 , 绘画之构图 , 建筑之蓝图 , 是文学作品艺术形式的重要因素之一作为我国 古典小说的开山之作《三国演义》的布局特色 , 明 显地表现为篇章组合的条理性 、 有机性和严整性 。 这雄辩地证明了我国长篇小说在始创时期便达到 令人叹为观止 的高度 。 《三国演义》的作者 , 站在他 的时代的前列 , 以 比较先进的历史观点 、 文学主张和美学理想 , 运用 艺术的典型化手法 , 分析和概括三国时代的历史 事实 , 选择并处理历史题材 , 规划布局 , 组织结构 , 努力达到历史生活的真实与文学艺术的统一 。 作 者在书的序曲 , 确定了一个严合久必分 ” 的历史框 架 , 在书的尾声 , 确定了一个 “分久必合” 的厉史 框架 , 而在全书 的主体部分 , 则确定了处于这两个 框架之间 的分合态势 。 东汉王朝的一统天下不可 避免地演变成鼎足三分之势 , 而魏蜀吴三方又都 为了新的统一而拼斗了数十年 , 最终却无可挽回 地演变为西晋的一 统天下 : 这两个框架和一种态 势便是作者艺术构思和文章布局的基础 . 《三国演义》全书组合的条理性 、 有机性 、 严 整性 , 表现在它运用线索把所有 的情节因素和非 情节因素串结为 一个 有机统一体 。 所谓线索 , 就是 文章中穿结全 部材料 、 推进内容发展的 “筋节”。 有 了线索 , 文章才能做到叙事有头绪 , 说明有层次 , 议论有条理 , 才能做到上下衔接 , 前后照应 , 主宾 分明 , 次第清楚 。 其实 , 中国四大古典名著都讲究 线索的运用 。 《西游记》是运用唐僧师徒西天取经 这一情节线索穿结全书的 , 《红楼梦》是运用宝玉 和黛玉的爱情悲剧作为中心线索串结全书的 《水 浒传》的线索则要复杂一些 。它并 没有一条中心线 索 , 只说梁山好汉也有一百单八将 , 这些好汉有的 一个人就是一条线索 , 他们上梁山之前 , 每个人都 有几番磨难 , 几场拼搏 , 几段故事 . 如果阮氏三雄 作为一组 , 算是一条线索 , 解珍 、 解宝二兄弟也算 一条线索 , 那么一百单八将起码也有几十条线索 。 他们最终都聚集到水泊梁山 “ 替天行道 ”的杏黄大 旗之下了 , 就像条条江河流入大海 , 这就 造成了 《水浒传》百川归海式的结构形式 。 《三国演义》则以魏 、 蜀 、 吴三国的代表人物 曹操 、 刘备 、 孙权为主要人物线索 , 敷衍三国的兴 亡故事 。 这三个人物初则维系着三个或大或小的 家族 , 继而维系着三个政治军事集团 , 后则维系着 三个鼎足而立的国家 , 这三条线索或单线独进 、 或 并驾齐驱 . 或交叉错综 , 或显隐有序 , 把汉末晋初 九十七年间的历史人物和历史事件网罗殆尽 , 构 成一个严密的艺术整体 。 小说围绕着三国的兴亡 铺展情节 , 而三 国的兴亡则又紧紧地依附于曹操 、 刘备 、 孙权和他们的继承人 。 于是 , 全书的情节发 展 、 事件推进 、 人物塑造以及整体结构的排布 , 便 都受到这三条线索的统御和制约 . 正是因为有了 清晰而联 贯的线索 , 才把三国时期错综复杂 、 尖锐 ‘ 激烈的厉史斗争展示得波澜起伏 , 有条不紊 。 书中 的故事情节曲折生动 , 前后连贯 , 脉络鲜明 , 人物 塑造各显风采 , 先后 有序 , 相互映衬 , 章回之 间前 有伏笔 , 后有照应 , 衔接紧凑 . 而综观全书 , 则疏 密有致 , 详略有别 , 首尾贯通 。 全书自然形成 “合 — 分—合 ” 的纵式结构 , 从东汉末年的风雨飘 摇的 “合”, 经过群雄并起 、 动荡不定的 “分”, 写 到西 晋初年的腥风血雨的 “合”。 前后两个 “合” 是 全书 的序曲和尾声 , 而中间的 “分” 则是全书的主 体 , 而曹操 、 刘备 、 孙权及其继承人作为人物线索 则是贯申始终的 。 同时 , 全书还分别形成了曹魏 、 一 53 一 .