三国艺苑 www.sanguocn.com 1 对刘备形象塑造的再思考 朱江 在我国戏曲界流传着这样一句话，“唐三千， 宋八百， 演不完的三国戏” 。 确实， 《三国演义》与戏曲发展的关系是十分密切。一直以来，戏曲都把三 国故事当作重要的题材来源。据杜宝《大业拾遗记》记载，早在隋炀帝时 期，三国故事已成为文艺表演内容。金元时期，三国故事被大量地改编为 戏曲，据元末陶宗仪《辍耕录》记载，金元本中已有三国戏《刺董卓》 《蔡 伯喈》 《襄阳会》 《大刘备》等。宋元古戏中有《关大王独赴单刀会》 《刘先 主跳檀溪》等。在现存的 700 多种元杂剧剧目中，三国题材的剧目就有 50 多种，其中以蜀汉方面的英雄人物为主角的有 30 多。从这些剧目中可以看 出，它们的基本思想倾向都是拥刘而贬孙、反曹，歌颂刘备的宽厚仁义和 深得民心，赞扬刘备集团的文臣武将的机智和勇武；从艺术上看，它们大 多不拘泥于史实，较多民间传说和剧作家虚构的成分，就人物形象的生动 性和情节的丰富性而言，比当时流行的话本《三国志平话》要更为成熟。 这些戏曲在舞台上反复演出，扩大了三国故事的影响，也为罗贯中的《三 国演义》拥刘反曹倾向的形成以及书中一系列人物形象的塑造，起了很大 作用。 而近年出现的一些三国戏，无论是郭沫若先生的话剧《蔡文姬》 ，还是 陈亚先先生的《曹操与杨修》 《曹操与陈宫》或是魏明伦的《夕照祁山》 ， 都是本着从历史和社会本来面貌来构思的，从真实人性方面进行创作的。 这些戏虽然可能引起了一部分观众的反感，但却可以说是反映了一些历史 本貌，点明一些实质性问题。