( 安徽师大学报 , 第 l。卷 ( 1。 , x年 ) 第 3 期 J o u r n a l o f A n h u i N o r m a l U n i v e r s i t y V o l . 1 9 N o . 矛 盾 运 动 : 《 三 国 演 义 》 的 性 格 塑 造 俞 晓 红 鲁迅先 生在 《中国小 说 的历史 变迁 》里 , 说 《三国演 义 》 “描 写过实 ” , “写好 的 人 , 简直 一 点坏处 都没 有; 而 写不好 的人 , 又是 一点好处 都 没有 。 ” 此说一 出 , 六十 多 年来 一直 为诸 多学者 承袭 引 用 。 有 的学 者认为 , 《三 国演 义 》 里 的人物 形象 回 避 了性 格 的复杂性 , 缺 乏 纵横 诸方 面的发 展 变化 , 处 于 古 典 式 的和谐 与 静 穆 状 态 , 因而 都是 “类型化 典型 ” 。 这 种较为 流行的 说法是 值 得 商榷的 。 我们认 为 , 《三 国演 义 》中的 一 些次 要人物 , 往往 只表现 他们 身上 “ 占统治 地位 ” 的或在行 动 上 、 情节 中体 现 出来 的 比 较 单 一 的 性 格 特 征 ; 而就 小说 中的几 个主 要人 物 来说 , 作 者除 了赋予 他们 一 个主 要的性 格 特征之 外 , 还展 示 了他 们 性 格 内 涵的丰富 性 , 描绘 了他们感 情 的激 烈冲突 和心理 的微妙 变 化 , 表 现 了他们性 格 内部诸 因素 间的矛 盾对 立和性 格因素 的合 乎逻辑的变 化发展 。 一 也就是 说 , 作 者 运用 了动 态的方法 , 描绘 出 这 些形象的性格 因素 由对 立而趋 干 统一 、 由冲突而 达 至和谐 的过 程 , 使我 们体会 到 “美 恶并举 ” 的丰富 多样 性 。 所 谓 “ 性格对 立 ” , 不 是 形象 与形象 之 间的性 格对 比 , 而 是某 一形 象 内部性 格诸因 素 间的矛盾 冲突 。 因为作 为 一切社会 关系 的 总和的人 , 本身就 是矛 盾 的综合体 ; 叙事 文 学应该反 映 出人的性 格 的复杂 性 。 如果 性 格 内部没 有差 异 , 没 有对 立 , 没 有矛 盾运 动 , 也就 走 向了性 格 的单 一 化 和极端 化 。 首 先 , 一 部 成功的 叙事 文学作 品 , 所 塑造 的人物 形象 无论是 类型化 的还是性 格化 的 , 都 同样 需要一个 贯穿始 终 的主要 性格 特征 , 作 为 “ 统治 的方而 ” , 使形 象 “从 头至 尾保 持 为完整的 人 ” ( 黑 格 尔 ) 。 其 次 , 在 性 格化 的人物 身上 , 这 种 “保持 ” 又 非 静止不 变 , 而 是有所发 展 变化 的 。 时空的 转换 , 客 观 条件 的 变迁 , 具体事件 的冲击 影 响 , 足能 引起 人物 内心感情 的 变化 , 促 使 性格 因素 向纵 横 方 向扩 张或 缩减 , 从而 显示 出性格 因素量 与 度 的前 后差异 或形 式上的 彼此 对立 , 形成性格 内 涵的丰富 性与复杂 性 。 尤其 是在政 治关 系错综 复杂 , 战争 形势变 幻莫 测的三 国 时代 , 出于 各自的根 本 利益 的 需要 , 一 些政治 家 如曹操 刘备等 , 更会 随 时因 为时势的 变化而 产生 性格特 征的相应 变异 , 或是 必要 的情绪 剧 变 , 来谋求 目的 的一致 性 。 因此 , 在 性格 的主 要特征 与次要特 征之 间 、 表 层特 征 与本 质特 征之 间 、 感情 特征 与理性特 征之 间 , 就 往往 出现 一 定程度 的差 异和对 立 , 形 成性格 因素 的对 立统 一 运 动 。 再次 , 这 种性格 内部 的差 异和对 立 , 又 并 非是性 格的 分裂 , 它们 “ 只是发 展 、 加 强 了本质 上从 一开始 就 隐藏 在性 格 中的东西 ” ; 因此 它 们 又 都 统一 于 2 9 7