示了异彩 纷呈的三国历史图景 。 元杂剧中三国戏 这种 丰富 内容 , 给研 究者 带来 分类的麻 烦 , 最早 胡 适依 据 存剧和存目 , 以人物进行 分类 , 结果分 为吕布故 事 、 诸葛 亮 故事 、 周 瑜故 事 、 刘关张故 事 、 关羽故事 、 曹 植 管宁 等小 故事 共六类 。 今人 又从情 节和内容分 类 : 一 曰群 雄兼 并类 , 如《三 战吕布》等 ; 二日曹刘矛 盾类 , 如《博望烧 屯》等 ; 三曰孙 刘矛盾类 , 如 《隔 江斗智》等 ; 四日写知 识分子苦 闷作品 , 如《王桨 登楼》等 。〔2, 又有根据 情 节结 构 分为 人物戏 、 情 节戏和人 物情 节兼胜 的 戏 。〔3, 人 物戏 情节 较 简单 , 着 力刻画人物 形 象 , 抒 发 主观的思想感情 , 如 《单刀会》 、 《王桨登楼》 、 《西蜀 梦》等;情 节戏以表 现 曲折变 化的情 节 为主 , 人物形 象 刻 划 较 为单 薄 , 如《连环计》 、 《陈 仓 路》 、 《隔江 斗智》等 ; 情 节和人物 刻画得都很生 动 的也有不少 , 如《三 战吕布》 、 《博望 烧屯》等 等 , 既描写了曲折生动的情节 , 又刻画了鲜明的 人物 形 象 。 我们还可从戏 曲美学 角度将 其分为悲 剧和喜剧 。 悲剧 表 现失败和死亡带 来的悲痛和愤 慨 , 沉 郁苍 凉 , 如 《西蜀梦》 、 《五丈原》等 。 喜 剧则主要 描 写斗智斗 勇 的胜 利 , 诙 谐 风 趣 , 如 《博望烧 屯》 、 《隔 江斗智》等 。 元杂 剧中三国戏 具有 题 材丰 富性 。 首先因为 三国故事源远 流长 , 如此 众多的民间传 说融进了 民众的智慧 。 其次元 杂剧中三国戏是 由众多作 家 参 与 创作的 , 它是集 体智慧 的结 晶 。 从知名作 家 关汉 卿 、 高 文秀 、 王实甫 、 郑光祖等到教坊艺 人 花李 郎以及 大 部分湮没无 闻的下层 文 人和伶工 , 都 是 三国戏的作 者 , 因而使得三国戏创 作丰富多 彩 。 这 种丰 富性是 多方面 的 , 我们只举一个例子 。 元 杂 剧 中三国戏 对楔子的运 用十分灵活 , 不少 剧 本 还 运用了两 个 楔子 , 如 《五马破曹》在剧首和 三 、 四折 间 。 《三出小沛》在一 、 二折间和二 、 三 折间 。 《大破蛋尤》在一 、 二 折间 和三 、 四折间 。 《襄阳会》 、 《三 战吕布》 、 《单刀劈四寇》在二 、 三 折和三 、 四折 间 。 这 种对 楔子 根据剧 情需要不拘 一 格 的运 用 , 丰富发 展了杂剧表现形式 。 当然 由 于众 多作家参与 , 也 带来了三国戏的思想和艺术 高低的差 异 。 拿 关汉 卿的《单刀会》和郑 光祖 的 《王架登楼》来说 , 前 者 的艺术处 置和艺术 力量都 是 后 者不可企 及 的 。 《单刀会》前两折 先通过乔公 的介绍 、 司马徽的叙 述 , 对关羽 的气质 、 勇武和 业绩极尽 渲染 之能 事 , 后两折通过直接 对关羽的 。 42 · 描写 , 塑造了一个正气 凛然 、 英豪盖世 、 不 可战 胜的英 雄形 象 。 由于融人作 者对历史和人生 的主 体 意识 , 使 关羽的形象 意义得 到 升华 。 而 《王架 登 楼》则 结构 较松 散 、 情 节上也有生拉 硬扯之 弊 , 在元杂 剧 中属一种故 辱 穷交 、 逼令 进取的类型 。 清 梁廷榕《曲话》说 :“ 《王聚登 楼》剧蔡 岂之于 王 桨 , 《举案 齐眉》剧孟从 叔之于梁 鸿 , 《冻 苏秦》剧 张仪之于苏秦 , 皆先 故 意待以不情 , 而暗 中假手 他人反资助 之 , 使其 锐 意进取 , 及至贵显 , 不肯 相认 , 然 后旁观者 为说明就里 。” 虽然写王集登楼 时的几 支 曲子感 情激 越深沉 , 历来 能引起失 意文 人 的共 鸣 , 但也 难以掩盖整个 作品在艺术上 的不 足 。 这 是 出 自知 名作 家 间的差 异 , 至于知名 作家 与粗通 文墨 的伶工之间的差异 就更 大了 。 尽 管如 此 , 元 杂剧 中三国戏属于集体 创作 , 众 多 的作 家以各 自不同的艺术 才能 创 作 内容广 泛 、 艺 术表 现繁 多 、 风格各异 的作品 , 使得 三国戏在 元 代历史剧中呈现出最 为多姿多彩的艺术 风 貌 。 二 、 具 有民间传说的传奇色彩 大 家知道 , 元 杂剧中三国戏的题材除 采撷正 史外 , 大部分是出自民间 的对三国故事的传说 。 再 加之 元 杂剧 是一种 新 兴的代 言体的艺 术形 式 , 要 求有 丰富而 复杂的 内容 , 即要求 故事情节 曲折生 动 , 细 节具体 , 人物形象比较 丰满 , 主题思想要 有一定 的深度 。 因此 杂剧作 家 便无 法靠以前民间 说唱文学 那种 简单的叙述 手段 , 而必须依 据现实 的要 求 大胆地 加以想 象和虚构 , 这 就使对三 国故 事的一些片段 或零星的传说的单一叙述 , 变成活 生生的舞 台形 象直面观众 。 元 杂剧 中三国戏在继 承前代传说的基础 上 , 反过来又推 动了三国故事 的创 作 。 元杂剧中三国戏 浓郁的传 奇色彩 , 具体 表现 在 : 1 . 题材的应构性 元杂剧 中三国戏的题材大 部分是来 自民间的 故事传说 。 民间 的故事 传说 , 本来 就不拘历史事 实 , 有着极大的虚构性 , 如李 寿卿和李进 取有 同 名杂 剧《司马昭复夺 受禅台》 , 从剧目看是写司马 氏篡 魏之 事 , 按正史应 为 “ 司马炎 ”, 而非 “司马 昭 ”。 因依民间传说编写 , 也 就不管正史的 记载了 。 再 如传说黄盖在赤 壁之 战 中战死 。 《单刀会》中第 四折关羽唱〔驻马听〕 :“可 怜黄 盖转 伤磋 , 破曹 的椅格一时绝 , 庭兵 的江水 由然 热 , 好 教我情 惨