山 东 大学 · 学报 19 59 年 罗贯中虽然采用了前代或当代作家所提供的素材 , 甚且在作品的倾向性上 , 也和他 们走着同一 道路 , 但他的卓具才华与丰富的生活知澈 、 文化知藏—特别是历史知藏 , 却使他在前人已有的基础上 , 创造出自己的辉煌的史爵来 。 他的创造体现于以繁易筒 。 他在作品的规模上确曹依傍着三国志平括 , 而在人与事 的 R J l 划 、 救远上 , 则是凭仗自己的艺术构 思 , 增益了数倍的 、 糟声糟影的 、 袖致的铺陈 。 人物的风貌 、 性格因而 生动 、 鲜明 , 富于魅力 , 故事发展因而曲折 、 变化 , 符合客观规 律 。 如街亭之役 、 甜葛 亮之死①等 , 都是有力的例征 。 他的B l l造体现于藉言 的艺术化 。 平韶的藉言是粗糙的 , 常至于不成句覆 , 罗作H J l宛 斡如意 , 发挥了浅近文言 的高度性能 。 这种特点 , 在 “ 裸衣篇 ” 、 “ 舌战群儒 ”等② 节里都 显得很突出 。 他的B l l造体现在删除 李韶中荒涎部分 。 如平韶以司禹仲相断狱开篇 , 因而于无形中 使因果报应的信念贯 串着全害 , 罗作删 除了这一段 。 当然罗作中也有 “ 关公显圣 , 附体篇 孙 权 , 追吕蒙 ” 劲 , 但这 些情节中都流露着人民 对英雄遇 害的痛惜 , 甚且可以靓简接的突 出英雄的性格 。 这与其祖为迷信 , 不如祖为浪 漫性的表现手法 。 他的刽造体现于历史材料的运用 。“ 七分事 实 , 三分虚构 ” ④ , 罗作与陈寿三国恙的 关 系早拄人这 样指出过 。 ;主个郭 藉貌明罗作依据史籍 , 而不拘于 史籍 。 由于依傍史籍 , 故能使 作品摆脱民筒传貌的时或具有幼稚 、 荒涎 的缺陷乡由于不拘于史籍 , 故能使作品 有 独立的思想内容与完 整 的艺术成就 。 就思想方面轰 , 作者的政治立锡与陈迥昊 , 陈 以 魏为正扰 , 罗R J [抑曹锡刘 , 表达着某时 期的 人民的爱偕 。 就艺术方面羡 , 作者得以乳胯 想象 , 概括集中 , 使某些人物 、 故事获得典型性 , 而达到艺太的真实 。 如 “ 鞭督邮 ”本刘 备所为 , 而罗作都归之于张飞⑥ , 以突出张的嫉恶而鲁莽的性格; 又如 “希 英雄 ”在 陈史 不过客寥数爵 , 罗作n J l依据曹刘尚的政治矛盾和由此而产生的互相疑忌的心理 , 筒辣 、 生动的写出个惊 险 的 “斗 智 ”锡面, 作为主要故事的富有意义的插曲⑧ 。 这种种刻造性的劳动将三国故事的发展推向新的高攀;从此 , 它便以具有高度思想 牲与高度艺术性的长篇小靛样式固定下来 , 后来虽有人曹加修舒 , 但都不是基本性的 。 ① 弘治本三国志通俗演义 , 卷十九 ,“ 司属爵爵取街亭, ’ ; 卷二十一 , “孔明秋皮祭北月声 身 “孔明秋风五丈 原 ”; 三国志干括 , 巷下 ,“藉葛靳焉援”、 “西上秋风五丈原” 。 ②三国志通俗演义卷五 、 卷九 。 ③同上香卷十六 。 ④章学按 、 丙良的犯 。 ⑥ 三国志 , 蜀 志 , 港二;三国志通俗演义 , 卷一 ,“安喜张飞鞭督邮”。 ⑥ 三 国志 , 蜀志 , 卷二;三国志通俗演义 , 卷五 ,“青梅鑫酒翻英堆” 。