第 4 期 孺沉君 : 三国志演义 易蒲 过人 , 于是在施反背与反反简 , 遣 简碟与反简碟中 , 斗 智成为 “ 开火 , 的序幕 。 随后 , 孙 刘利用气象的条件 , 造成 “火趁风 威 , 风趁火势 ” ,“ 火逐风飞 , 一派通扛 ”,“ 浦江火滨 , 喊声震地 ”① 的惊心动魄 的搏斗画幅 。 复杂的内容要求复 杂的拮构 , 这段字以万箭的 描 写确是大锡面套小锡面 , 各个锡面均有特点 , 而且层次井然 。 活动于这些锡面中的人在 五十以上 , 较重要的也有十余人 , 而丰神 、 性格 , 彼此迥具 。 在抒情性的描写上 , 作者池有良好的收获 。 豁葛亮之 死可为例 。 五丈原这个锡面本 就是古英雄的悲 剧 , 作者更 于字里行尚渗透 自己的泪 。 这里着重表现的是个杰出的政 治 家 、 罩事家在病 危时 , 为着实现理想而产生的对生的留 恋 。 军 、 政上的过良操劳妨害生 命 的延值 , 而理想的实现则要求生 命 的延擅 , 人物恰处在矛盾的尖端 。 围跷着悲剧 的主 脚 , 有祈求他生的蜀方的将士 , 以至 君民 , 有期 待他死 的敌人;锡面的气氛则悲凉 、 沉 重而极度紧张 。 如扶病巡营 , 病榻遣嘱 , 栈阴道口发丧② , 都合人觉得叹息声 、嚷泣 声 、 哀号 声宛然在耳 。“ 出师 未捷身先死 , 长使英雄泪满襟 ” , 通过艺术形象 , 作者强有力地 抒写这种情咸 。 当然这里面有宿 命流色彩 , 但握作者的丰富想象 、 精湛技巧与娥热情咸 、 , 的渲染配合 , 却加董人们 “ 徒噢奈何 ” 的心情 , 瑕晕竟是不能掩瑜 。 三国演义曾因藉言 受到某些形式主义者的昔栽 。 因为 它是用文 言写的 。 其实 , 这种 籍言和韶本的藉言还有血肉关 系 。 它广泛地吸收口头藉言,以获得 “ 不甚深 ” 、 “不 甚俗 , 的特点 , 广大群众尚 易接受 。 同时 , 由于作者善于运用 , 它的表现力实达到筒辣 、 准确 的高度 。 如陆逊烧营 “ 先主盔望愿野火光 , 死尸重迭 , 塞江而下 ,”③ 蜀革 惨败具见于十 余字中 。 又如群英会 “ 斡输巾布袍 , 驾一只扁舟 , 径到谕寨中; ” “斡 引一青衣小童 , 昂然 而来; ”“ 太史慈轩昂 应带 , 按翩坐于席上 , 蒋斡背之 , 如坐针毡; ”④ 自命不凡而恻需无 、 、 能 , 数十字直掘出蒋斡的灵魂 。 这些成就当然不全由于斋言 , 但藉言的效能必须顾及 。 内容 、 人物 、 锡面与藉言的广泛探索 , 于主题思想和主要人物形象之外 , 更明显地 揭示三国演义成就的卓具 。 我俐不碑言 它的历史局限性(如某些神秘甚或迷信的情节) , 但它的 “ 大醇 ” 是难 以企及 的 。 如前面所指出的 , 章同小 靛导源于甜本 , 三国演义 自是薄 史的裔孙;可是 , 就规模的 宏伟与思想内容 、 艺术内多的深度谕 , 三国演义无疑是后来 居上 。 `色是中 国古典小 貌跨入新阶段的标志 。 三国演义的卓具成就导致它的深亘的影响 。 五六百年来 , 它的影响 , 从不同方面 , . ① 三国志通俗演义 , 卷十 ,“周公瑾赤壁寨兵、 ②同上含 , 卷二一 ,“孔明秋夜祭北斗”、“死藉葛 走生仲达”。 ⑧ 同上害 , 卷一七 ,“先主夜走白帝城”。 ④同上番 , 卷九了 “趁英会瑜智蒋千”。