的 战争场面 , 但充满着机智而诙 谐的 笑话以 及 辛辣的讽刺和嘲笑 , 使得原作的艺术风格 发 生了极 大的变 化 然而 , 我 们应该对这些改写本 或改编本 辨证地去看 , 而不能只看 长处不看 缺陷 。 勿 庸讳言 , 《 三国演义》等中国的 宏篇巨制传人 朝 鲜以前 , 朝鲜的小 说传 统非常薄弱 , 因 而 朝鲜 的民间艺人 和 文 人们 往 往 对《三 国演 义》食而不化 , 这 使得李朝时期 的不少改写 本或改编本只停留在低 级的模仿 、 借用 的水 平因此 , 纵观十七世 纪以来的朝 鲜小说史 , 虽 出现数量 相当可观的军 谭 小 说 , 但就其思 想艺 术 水 平而 论 , 没 有 一 部 能 与《三 国演 义》相媲美正如金 东旭 先生所说 ,“ 这些军 谭小 说中所出现 的一切 一军 队的发 展方式 、 军人制服 、 武器 、 战术 , 以及必然 由此而产生 的英雄人物 及背景 , 都是中国式 的阴我们 可以肯 定地说 这正是普海受 三国演义》 影响的缘故 。 三 、 《三圈演义》对朝鲜军谭小说的影晌 现存的《三国演义》的改 写本 、 改编本有 《关云长实记》 、 《黄夫人传》 、 《山 阳大 战》 、 《赤壁歌》 、 《三国大战》等 。 除此 而外 , 《刘 忠 列传》等 大量的英雄 小 说 , 还有《九云梦》 、 《玉楼梦》等为数不 少的爱 情 小 说 , 或 理想 小说 , 也留印着《三国演义》的深刻影 响 第一 、 结 构体制 众所周 知 ,“话 说”,“ 却 说 ” 是《三国演 义》等明清 白话小 说 中惯用 的发语辞 , 有趣 的是 ,“却 说 ” 却成了李朝 时期对民间说唱 艺人的贬称当然 在 “ 却 说 ” 后加了使 动词 变为名词的后缀词 “” 从而把这个明清白 话小说中的发语辞改造成对民间说唱艺人的 称呼 。 因为这 些民间说唱艺人巡回演出时所 使用的讲唱本大 都是中国明清白话小说译本 或改 写本 , 所以 , 他 们在演出中经常 用 这 个 发语辞 。 于是 ,‘ ’却说” 逐渐变成了这些民间 艺人的称呼 。 由此足见 , 明清 白话 小说对朝 鲜小说乃 至朝鲜文化的影 响何等之深 就《三国演义》而言 , 发语辞 “ 话说 ” 只出 现 在开篇 时 , 此后一概 不用然而 , 《水浒 传》中可以在每一章的开头部分 使用 。 发 语 辞 “却说” 的用法没有一定 之规 , 可以在篇 首 使用 , 也可 以在 中间使用纵 观李朝 时期的 军谭小说和其它小说发 语辞 “话 说 ’‘ 只用在 篇首 , 此后再不用它 , 这似 乎成了一个规律 。 想必 , 这同《三国演义》的影响有关 。 除此而外 , 李朝军 谭小说的每 个章回 的 结尾都套用 “欲知 后事如何 , 且看下回文 分解 ,”或“欲知 、 性命如何 , 且听下回 分解 ” 之类的套语 。 这 无疑是《三 国演义》等 明清白话小说的影响所致 《三国演义》等明清长篇小说都 将全书分 为若于章节 , 叫做 ‘ ’ 回 ”, 每回之前用两句对 偶的文字标目 , 叫做 · 回目 ’ 这种分回标目 的结构体制也对李 朝军谈小说以及 其它小说 产生了明显 的影响《玉楼 梦》 、 《九云梦》等 篇幅较长的李朝小说大都袭用了明清白请长 篇的结构体制 , 分回标目 , 使得故 事 连接 , 段 落整齐 , 眉目清楚 第二 、 人物 、 场面 、 描写法 李朝军谭小 说中对人物 、 环 境的描写一 般都缺乏独 特的个性 , 都难免有公式化 、 千 篇一律之嫌就 李朝军 谭小说中的朝鲜文人 小说而言 , 根据所使用的 词汇对整个朝鲜语 语言系统的关系 , 其文体属于缺乏 个性的陈 腐的文 语体 , 而这种文语休 同当时的普通 口 语相距甚远 。 只消翻一翻几本 李朝时期军谭 小说便 知道 , 不仅 叙述 、 描写 的文 字中有大 量的从 中国明清小说 中逐字直译过来的生硬 的汉语词句 , 甚至在对话 中也 有大量的 、 难 解的成语 、 套语 、 典故等 。 比如 , 《九云梦》第 二回里描写主人公杨少游的容貌才华时就搬 用了明清小说中惯用的词和典故等 “年 至十四五 , 秀美之色似 潘岳 , 发越之 气似青莲 , 文章燕 许如 也 , 诗才鲍谢如也 , 笔 法仆命钟玉 , 智略弟畜孙吴 ·” 这其实不太高明因为要把握杨少游 的 容 貌才华应首先弄清楚潘岳 、 青莲 、 燕 许 、 鲍 谢 、 孙吴究 竟何许人 , 若是有点汉 文化修养