推理 , 就 随心所欲地将它移到曹操形象的 “后 半部 ” 去 。 更何况曹操 后半生虽 天下未定 , 却大权在握 , 既使 “ 思想 趋于老 化 , 疑心病大 作 ”, 也不 会有 “杀 吕 ” 事件 , 因为此时 他虽也有过败局 , 但毕竟不致 于象刺卓未 遂之际那般 狼狈逃窜 , 而成了 “ 惊弓之鸟” 因而 “杀 吕 ” 既是曹操性格 逻辑中应有的行为 , 也有一定的 历史 依据 , 那就 不是某 个研究者 “ 放 纵主观情致 ” 所能抹煞的 , 或当 “赘 瘤 ” 割得掉 的 。 在 曹操 的历史档案中 , 足证其奸的材料还有许多 。 如 “ 格杀 救火 者 ” 见于《山阳公载记》 , “ 梦中杀人 ” 见于刘义庆《世说新语熟借粮 官之头以压军 心 , 见 “ 裴注 ” 。 可见 , 作为一个极其复杂而成功的艺术典 型曹操 , 虽得力午罗贯 中的天 才 创造 !罗贯中对这 个人物的塑造 , 则无论其为天使 , 抑或 为魔鬼 , 都借重于历史 原型 , 都是对历史 原型的顺 向艺术加工 , 而不 象对其 他人物形象 , 或是对其厉史原型的逆向艺术加工 , 或是凭着一 枝生花之笔无中生有 。 作为艺术形象曹操 , 作者对之 既未美化 , 也未 丑化 , 而是基本卜真实地 再现了历史上的曹操形象尽管 两者之间不 能划等 号 , 尽管作 考有贬曹倾向 。 这在具有数百 个艺术生 命的《三国 演义》中是 独一 无二的 。 这自然是现实 主义的一伟大胜利 。 这一艺术 现象 , 或许是热 衷于 “ 替曹操翻案 ” 的专家们所未及深思过 。 作者单位安庆师院 中文系责任编辑 张蕊青〕 辛从装法心 山 心蕊心二屯‘卜‘二心 汤止二心止止二之 ‘夯乙 仁 卜 手 乍 青青子铃 , 悠悠 我 心 。 但为贵刊 , 痴迷 至今 。 闽 黄子 争, 犷 〕, 丫净净, 丫,叮净,,,, 习 丹 ,亏 铸书 ,刁叶 “ 斗 共书等 寺