则无法做到 。 只要荧屏 上出现的形象 , 都要具体 。 一幅绘画可有虚 有实 , 一个镜头画 面可有实有虚 , 戏曲可有实有虚 , 唯荧 屏形象 , 哪 怕一针一线 , 一草一木 , 对美术创作而言 , 永远为实 , 无虚可言 。 都 必须 认真对 待 , 不得 马虎从事 。 京剧 《空城 计》中 , 城画 在布 上 , 随 意 几笔 , 象征性的 。 至于城画得像不像 , 什么朝代 , 风格样式对不 对 , 无人追 究 , 观众 知道这是演戏 。 若故事片中 , 美术师如此从事 , 便会哗然 。 观 念把影视故事 . 从来视为真人真事 。 真 , 是观众衡量 影视艺术的一把尺子 。 真 , 具有时代性 , 一枚小小铜 币 , 收藏家 、 鉴赏家能辨出哪朝 哪代 , 何年发行 ; 真 , 又有国别 、 区域之分 , 同一时代的建筑 , 南 北不 同 , 内陆沿海有别 ; 真 , 又有造型上的个性 , 没有个性 , 便无 区别 , 无区别 , 便无艺术 。 艺术性不强 , 便不能 吸引观众 , 感染观 众 , 也就失去创作意义和价值 。 作为总美术师 , 我的着力点 , 在于 排除传统艺术中的程式化 、 概念化的干扰 , 竭力挖掘出具有强烈时 代气息 、 浓郁地方特色 、 有独立个性的艺术形象 。 一 、 造型风格的探讨与形成 2 . 虽为 “演 义 ”, 按 “志” 对 待 《三 国演义》这种题材 , 成功与否 , 造型起着重要作用 。 有人说 : 《三国演义》玩的是美术 , 不无道理 。 《三国演义》 , 是我国古典文学经典 , 具有很高的文学价值 、 历 史价值 , 亦有极深的现实指导 意义 。 它是我国古代战争史的巨著 。 《三 国演义》的美术设计 , 是一项艰巨 、 庞杂的大工程 。 未来荧 屏 上展 现 的一切 形象 , 都是美术师面临研究的课题 。 小说写刘玄德 : “ 生得身长八尺 , 两耳 垂肩 , 双 手过膝 , 目能自顾其耳 , 面如冠玉 , 唇若涂脂 。” 此种形象只能存活在小说 中 。 按此标准找演员 , 古今中 外 , 难以觅到 。 剧组经过千辛 万苦 , 选中演 员孙 彦军饰演刘 备 。 如 何让孙彦军相信 自己是刘备 , 如何让观众认可孙彦军 , 如何把演员 变为剧中人物 , 是导 演 、 演员 、 美术的集体创作 , 首先是美术的 107