中 州 学刊 一九八四年第四期 略论 《三国演义》的整体结构特色 夏炜 结构之于作品 , 犹书法之间架 , 绘画之构图 , 须 经精心筹画之后 , 方见其独 运之匠 心 。 《三国演义》 作为我国古典长篇小说 的开山之作 , 其艺术结构经 过罗贯中的谋画运筹 , 明显地表现 出自己的特色 (毛宗岗加工改定 的《三国演义》与罗贯中创作的 《三国志通俗演义》 , 在整体艺术结构方面基本上 保持一致 。 所以 , 本文引述均依毛本《三国演义 》) 。 本文拟仅从其整体结构方面粗陈管窥之见 。 西方汉学界一度流行过一种十分偏颇 的看法 , 认为中国古典长篇小说的艺术结构明显地存在着分 散 、 杂乱 、 缺乏整一性的弱点 。 他们认为 , 中国的 古典长篇小说实际上只是 “长篇幅的散文故 事 ”, 是许多小 故事的组合 , 因此 , 有少数汉学家竟然认 为不能用N o v e l(即 “长篇小说” )这个词来 称呼 中国的类似之作 。 事实上 , 中国古典长篇小说早 在它的始创作品《三国演义》中就已具备了西方一 再称道的艺术结构整一性 的特点 。 所谓 “ 整一 ” , 是指结构的完整 、 一贯和不可 分性 。 《三国演义》的结构形式虽是章回体 , 章回 之间可以相对地独立 , 但也只能是相对而言 , 件如 “ 三顾茅庐 ”: 徐庶走马荐诸葛 , 向刘备推荐了卧 龙先生 , ’ 刘备求贤若渴 , 便三赴卧龙岗相请 , 终于 请出了有雄才大 略的诸葛亮 。 这是一个比较完整的 情节结 , 独立出来可以成为一个很好的短篇 。 但是 , 作为《三国演义》艺术整体 的一部分 , 它却没有独 立的可能 , 它是《三 国演义欺艺术结 构的重要环 节 , 是诸葛亮这一重要人物大展雄才的前奏曲 , 也 是刘备由弱到强的转折点 , 没有这个环节 , 整 体结 构就会呈现 出某种程度的欠缺 , 因之而失去连 贯与 完整 。 上述的少数西方汉学家大概正是因为他们看 到的仅仅是作为情节结 的故事本身 , 而忽略了它们 在作品的整体结构中的链条作用 。 类似 “ 三顾茅庐 ” 这样的情节结 , 《三国演 义》中尚有许多 , 但它们都不能独立 出来 。 它们是 整体艺术结构的有机组成部分 , 都在主要线索的统 御之下 , 犹如珠玉之于项链 , 一旦被分割 , 则项链 将荡然无存 。 罗贯 中这样结构《三国演义》 , 显然 受到了当时说话艺术的影响和启发 。 说话人为了招 徕听众 , 必须在一定的时间 内讲述一个较为完整的 故 事 , 而在一场结束之时 留 下 “扣 子” , 给人造 成一种悬念 , 吸引他们继续听下去, 卞次开场 、 结 束亦复如是 。 罗贯中以三国的代表人物曹操 、刘备、 孙权为主要人物线索 , 敷衍三国兴亡故实 。 这三条 线索或单线独进 , 或并驾齐驱 , 或交 叉错综 , 将汉 末晋初近百年间的诸多历史人物和事件紧密地 维系 起来 , 构成一个严密的艺术整体 。小说从东汉 桓 、 灵 二帝写起 , 先写十常侍植权误国 , 何进谋诛宦官 , 蓝 卓篡权乱国 , 序 曲已毕 , 紧接着是曹操平定北方 , 孙权统一江左 , 刘备进取西川 , 继之是魏 、蜀、 吴三 国相互征伐 , 谋成一统 , 最后以司马氏政 权化三国 为一统 , 建立晋王朝结束全书 。 小说围绕着三国的 兴亡展开情节 , 而三 国的兴亡则又紧紧地依附于曹 操 、 刘备 、 孙权或他们的继承人 。 于是 , 全书的情 节发展 , 事件安排 , 人物构成以及整体结构的布局谋 篇 , 则直接受这三条人 物线索的统御或制约 。小说虽 然用章回体写成 , 并可明显地分成四个大的段 落 , 但这些章回和段落都是全书不可分割的组 成部分 。 毛宗 岗用逆推的方法分析《三国演义》的艺术结构 , 认为它 “有追本穷源之妙” , “读之不见其 断续之 迹 , 而按之则 自有章法之可知” ; 已经涉及到了 《三 国演义》艺术结构的整一性特点 。 但他以 “ 总 起总结之中又有六起六结 ” 为《三国》之 “ 章法 ”, 与事实则不无违怜 。 《三国演义》四个大的段 落 , 如 同四个彼此相扣的玉环 , 每一个玉环之中又有若