殊规律 , 同时 又包含着人类社会实践的某些科学总结 , 能够斌子人们种种存盒的启示 , 这是 考三 国志演义》 描写战争突出成 就 , 也是我国历史演义 小 说力求达到的胜境 。 、 历史演义小 说塑造的人物形象 , 往往招来各种各样的批评 。 就是对 《三国 4 志演义 》 , 也常常批评它的 “ 人物性格缺少发展 ”,“ 一出。就定型了 。· 这 种批评不能说改有一点道理 , 如小说中写孔明总是那么聪明 , 写曹操总是那么 奸诈然而 , 值得深思的是作家为什么会这样写呢 ? 我国历史演义小说中的主要人物 , 大多是历史上的鬓实人物 , 在史 书中都可以找封 他们的 “传” 或 “ 记 ” 。 所以 , 这些人物的思 想性格和精神面貌 , 在历史上是早就 “定 型 ” 了的 。 演义小说的作者在再创 造时 , 一般不是要重新确定人物的性格特征 , 而是要 从人物原有的性格特征出发 , 运用有关 的 史料生发和虚构出各种不同的故事情节 , 把人 物的性格特征形象地再现出来 。 即如 《三 国志演义》 , 它描写人物的主要方式 , 就是先 用叙述语言 , 概括地介绍人物的思想性格 , 然后抓住人物性格特征最基本的方面 , 反复 加以渲染和深化 , 使人物的最基本的性格特征极其鲜明地展现出来 。 象曹操这个人物 , 当时就有汝南名士许动 , 议 知人著名 , 曹给他下过这样的断语 :“ 子治世之能臣 , 乱世之 奸雄也 ”。 《三 国志演义 》 的作者就紧扣 “ 奸雄 ” 这一定评 , 突出他在政治斗争中惯于 把机诈和残暴结合起来的性格特征 , 从 不同的爆合把他的奸诈集雄的面貌栩栩如生地 刻 划出来 。 其大 , 我国的历史演义小说 , 一般是人物众多 , 历史事件交迭变化 , 爆景转换较快 。 如果对一个人物静止的作过分集中的精细描绘 , 不免会影响矛盾冲突的 迅 速展开 ; 或者 在不同的爆合中对同一个人物作不分主从 的多侧面描写 , 也不免会让人物的性格特征淹 改在潮水般涌来的斗争激流中 。 所以 , 较为 优 秀的演义 小说的作者 , 大多喜欢用粗线条 的勾勒 , 抓住人物的主要性格特征作简练 、 明快的白描 , — 不带任何粉饰 , 只用人物 自身的活动中最富有特征性的细节 , 几笔一勾 , 就把人物的神情气质描绘出来了;而不 是在人物性格的 “ 转变 ” 上下功夫 , 更不去着力表 现人物性格的复杂性 。 《三 国志演义》 的作者 , 最长于用这种白描来刻划人物 。 他往往抓住人物一 、 二个 富有特征性的细节 , 略加点染 , 就能精确地刻划出他们性格中最有光彩的东西 , 特别富 有一种简洁美 。 如在赤壁交战的前夕 , 通过宴长江横架斌诗的情节 , 就把曹操迷信自己 的武力 , 得意忘形地拒绝一切劝谅的自负性格 , 浮雕般地突现出来 了 。 《三 国志演义》 的作者运用这种白描时 , 还特别能创造一种神情美 。 他往往把光束 集中在人物的精神状态上 , 尽力发见和把握他的性格特点 , 所以笔下提炼的情节 、 描写 的细节中 , 更 多的融合着人物精神气质的特征 , 而不是以外部表现的绘声绘色见长 。 铸 如关羽英雄盖世 , 《三 国志演义》 中却很少描写他直接的战斗 , 主要是就他的种情气势 摘幼其茱武的形象和内在的威力 。 第五回写温 酒斩华雄一战 , 关于他的战斗行动 , 几乎 不作宜接描绘 , 甚至把战爆推到后场处理 , 而是虚实结合 , 用 当时富有特征的情势 、 氛 围作拱抢 , 从众诸侯的 口 中 、 耳中 、 眼中 , 写出关公的神威 。 尤其是战前斟下的一杯热 酒 , 当关抓提粉华雄的头胜利归来时 , 尚有余温 , 这一笔用得最为入妙 , 把这个英雄人 物的内在攻力龚贫搏活灵活现 。 从历史演义小说的源流来看 , 它是在史传文学和民间说话的艺术积累基础上发展成 一 一111