但是 , 这些排列在一起的人物事件 , 不是机械的拚凑 , 而是j J ’机的组合 , 作者以魏 、 蜀 、 吴三方为轴心 , 交替推进导致事件从变的全部矛盾 , 使这个时期历史泛起的波绷 , 在小 说中得到 多侧面 、 多层次的展现 。 可以说 , 《三国志演义》 的情节结构只是在时 间单线上保持前后排列 , 作者并不满 足于按照 时间的顺序去图解历史现象 , 而是 从历史的真实面貌出发 , 概括了三国璐立这 个动乱时期的种种人物和事件 , 使情节本身的生发和递进 , 无 时无处 不受到魏 、 蜀 、 吴三 个政治集团之 问的矛盾斗争的根本制约 。 全书从播捕汉王朝统治基础的黄巾起义写起 , 就是要在 “ 天 一下人心 思乱 , 盗贼蜂起 ” 的社会背景上 , 全面地展示各种矛盾 一斗争。 “ 话 说天下大势 , , 分 久必合 , 合久必分 ”, 虽然是 毛宗岗写进 《三国志演义》 开 端的引言 , 但这 段话反映了全书中各种矛盾 一斗争消 长 、 成败的趋势 。 第四十二回到五十回 , ‘写 了对 形成三 国鼎 立有决定意义的赤壁之战 。 魏 、 吴两国的军事对抗固然是主要矛盾 ,、但作者 的笔触作了广泛的延展 , 他还写了孙刘联盟从酝酿到结成的过程 , 吴国内部主战派和主 降派 的激烈争论 , 以 及周瑜和诸葛亮在思想性格上的严重对立 。 虽然这些矛盾斗争还不 是在一个空间内构成椒密的 网状交织‘但却是随着战争的进程 , 通过连续变换的角度 , 交替写出各种矛盾斗争在各 自地位上的特定作用 , 使一场近百万人的军事决战的各个侧 面得以 “ 重 重悉见 ”。 一部 《三 国志演义》 , 就是这样循着由鼎立归向统一的历史潮流 , 让 多种多样的矛 盾斗争在同一个历史横断面上交替发展 , 迅 速变换 , 推演出丰富多彩的 故事情 节 。 而 且 , 小说的作者是站在整 个历史事件的制高点上 , 林社会生活的全景中确定和请理出主 要矛盾 , 让其他各种矛盾受之牵发而交替展开 , 象长江大河一样 , 时有 波澜 , 时有恶 浪 . 时有急湍 , 时有游涡 , 起伏不 已 , 但大红东去的趋向始终分明 。 这样的情节结构 , 不仅使历史事件包孕的复杂关系 , 得到全面的正面描绘 , 而且在艺术上形成集中性和整 体慈 , 创造了一个多样性和集中性基本统一的整体结构 。 各个历史时期发生的 历 史变化各不相同 , 但是 , 作为历史生活的中心 内容 , 政治 一牛 争总是错综复杂的 , 要牵动社会各个方面 , 深入 到社会各个角落 。 所以 , 历史演义小说 要再现其实的历史面貌 、 在结构布局上一般也仿效采 用多线条交替发展的方式 。 当然 , 由于多数作者的历史认识和艺术概括力远不及 《三 国志演义》 的作者 , 他们的作品中往 往 不能自如地驾驭这 种结构方式 , 有的如 ‘列国志》 剪裁失当 , 歼其段落处 , 到底不能 贯串 ” ; 有的如 寸英烈传》 结构松散 , 情节芜杂 , 显得极 . 不成熟 ;。 惟有 《三 国志 演 义 》 宏大宪整的结构 , 在艺术审美的表现形式上达到 了成熟的水平 冲 它是我国古代巧史 小说中最好的一部 , 也是 《红楼梦》 以前长篇章回小说中结构艺术最有成就的一部 。 、 : · 历史演义和其他小说种类的显著区别 , 就是要敷演历史 , 即所谓 “ 以俗库 语 隐括成篇 , 欲天下之人入耳而通其事 , 因事而悟其义 , 因义而兴乎感 。 ” 小说的内容中 , 历史的份量自然相 当重 。 但它又是从民间说话艺术的蒸础上发 八廿 聋 2 讨多 卜 、 卜 J,. . . .,‘ 展命来的 , 十分 讲究故事本身的吸 弓!力 , 务求曲折动人 。 鲁迅先生替指出 : “是 知 讲史 之休“在历叙史实而杂以虚辞 ”,: 并认 为这种体式票给作家 的创作带来明 显的 困难 , “ 据 旧史即难于抒写 , 杂虚辞复易滋混淆 ” @ 二 如 《两汉演义》 之类演义小说 , 拘泥于史 夹 ,卜内容简格无味, 几乎丧失了小说应有的文学性 。 而如 《万花楼》 之类以 “ 演义 ” 自 一3Q一 7