美与时代 2 0 0 6 . 1 0下 8 4 按着他的布置和指挥在活动着和发展着。作者对周瑜是正面 写， 而对诸葛亮是侧面写；写周瑜是实多虚少， 写诸葛亮是虚 多实少。 实际周瑜成了诸葛亮的陪衬， 写周瑜聪明， 是为了写 诸葛亮更聪明。 更突出的例子是第五回的 《温酒斩华雄》 。 这节文字， 是关 羽初露头角的一场战斗， 集中表现了关羽的英勇和威武。 文字 不多， 前后不过一千多字， 而直接写到关羽与华雄战斗的的文 字更少， 但写得有声有色， 把一个高大威武、 生龙活虎的关羽 形象突现了出来。这段文字写关羽，主要是采用虚写的手法， 采用侧面烘托的手法。 作者相信读者的艺术想像力， 并启发和 调动读者的想像力， 获得了很大的成功。 作者在未写关羽之前先写其对手华雄。 他把华雄写得很高 大、很英勇。 但写华雄不是目的，目的是衬托关羽。 实际上华 雄只是一种陪衬、一种铺垫。 写华雄首先写他不平凡的外形： “其人身长九尺，虎体狼腰，豹头猿臂。 ”接着， 就从实际战斗 中具体地描写他的英勇善战。 这又分几层写 ： 先是 “手起刀落” 斩鲍忠于马下， 被董卓提升为都督。 这是第一层。 次写他夜袭 孙坚兵寨， 杀得孙坚狼狈逃窜， 险丧性命， 连头上的红头巾也 换给别人才得以逃脱。 这是第二层。 再次是写他把孙坚的四员 大将之一的祖茂“一刀砍于马下” 。这是第三层。 在上面层层铺垫的基础上， 作者才写关羽出场。 从读者的 阅读心理来看， 这样安排情节也是很吸引人的 ： 面对如此英勇、 气焰又如此嚣张的华雄， 关羽能战胜他吗？这就造成了一个很 大的悬念，使读者不得不非常关心。 就在这种能否取胜事关重大的悬念之下， 一般的设想， 作 者该放开笔墨，有声有色地去描写这场激烈的战斗了。可是， 跟读者的期望和预料相反， 作者非常巧妙地避开了很容易流于 一般化的正面描写， 而是继续采用了从侧面烘托、 渲染的手法。 关羽如何英勇善战、 华雄如何被斩， 没有一句正面的直接描写， 一切都让读者从音响、 环境气氛， 从人们的反应中， 自己去想 像出来，而效果比直接描写还要好。 作者先从酒上点染。曹操为他酾酒，是为了预祝他胜利， 寄希望于他，也是为了鼓励他， 为他壮壮行色胆气。然而， 酒 的作用又不止于此。关羽并不喝，而是说： “某去便来” 。 这四 个字， 平平常常， 出于关羽之口， 却是掷地有声的响当当的语 言， 是英雄之口。 如此性命攸关的紧急关头， 出语却如此轻松 安闲， 沉稳镇静， 好像不是去跟一个劲敌作殊死的搏斗， 而像 是日常生活中对朋友说去做一件极普通的事情一样。 这就十分 自然又十分有力地表现了关羽对战胜华雄有绝对的把握。 还未 上阵， 单是那幅形象， 那几句平常又不同凡响的话， 就已经渲 染出关羽的英雄气概， 一个高大的英雄形象就已经栩栩如生地 跃然纸上了。 下面写战斗本身， 只用了6 3 个字： “出帐提刀， 飞身上马。 众诸侯听见关外鼓声大振， 喊声大举， 如天摧地塌， 岳撼山崩， 众皆失惊。 正欲探听， 鸾铃响处， 马到中军， 云长提华雄之头， 掷于地上， 其酒尚温。 ” 写得是何等的精练， 何等的巧妙， 又何 等的出色！直接写这场战斗的， 连一个字也没有。 但读者从帐 外天摧地塌、 岳撼山崩的鼓声、 喊声， 从众诸侯闻声失色的表 情， 接着又看到了得胜而归的关羽将华雄之头掷于地上， 关羽 的英勇善战， 战斗的紧张激烈， 就全部在读者的想像中了。 聪 明的艺术高手， 是充分相信并且会运用多种方法去充分调动读 者的艺术想像力的； 同时， 在不该浪费笔墨的地方也是不能多 写一个字的。 这里特别值得玩味的是 “其酒尚温” 的那个 “温” 字。这个“温”字真是画龙点睛之笔。 “温”字说明时间之短， 借用华雄的话来说，就是 “为探囊取物”那般轻而易举。 那样 一个令众诸侯闻风丧胆的华雄，关羽不费吹灰之力就战胜了 他，关羽是一个什么样的英雄人物，那还用说吗？读到这里， 读者才领悟到， 作者花那么多笔墨去写华雄， 其实都是在写关 羽；同时也领悟到， 在艺术表现中， 恰当地运用对比、 映衬、 烘 托、 渲染等艺术手法是能收到事半功倍的艺术效果的。 此外，夸张手法的运用，也是《三国演义》 刻画人物常用 的一种方法。 夸张手法运用的成功与否， 关键在于是否突现人 物的本质特征。 突现了， 读者明知是夸大其词， 却仍然信以为 真， 而且十分喜欢。 如第四十二回写 “张飞大闹长坂桥” ， 竟将 曹操身边的夏侯杰 “惊得肝胆碎裂， 倒撞于马下” ， 且 “一时弃 枪落盔者，不计其数” ，就将张飞的勇猛和英雄气概表现得非 常突出。 作者简介： 解少华， 郑州市委党校副教授 编辑：豫 民 【文学 W E N X U E】