髯是生命力极强的象征 。 小说中的许多观众熟知的人物 , 是定了 型的 , 但在剧中 , 可根据角色不同的年龄有所变化 , 有所区别 , 年 青时代胡子稀疏 一点 , 短一点 。 但这种区别的幅度 不要太 大 , 青 年和老年不能判若两 人 。 若是大变 , 他们便不是罗 贯中笔下的刘 、 关 、 张 了 , 也破坏了 “ 定型 ”。 诸葛亮临死前 , 强支病体 , 令左右推着他 , 坐着四轮车 , 巡 视营寨 , 他 自觉秋风吹面 , 彻骨生寒的气氛 , 更增加 了几分凄凉 。 兵 士的疲惫 , 厌战 , 饥饿 , 寒冷 , 怀乡 , 思亲 , 秋风落叶 , 枯枝 , 荒家 , 昏暗的夕阳 , 薄薄的雾气 , 阴沉的天 空 , 无声的刁斗 , 不 动 的族旗 , 我们要调动一切手段 去提供这样一种强 烈的悲壮环境 气氛 , 让诸葛亮啃然长叹 :“ 再不能临阵讨贼矣!悠悠苍天 , 易 此 其极 I ” 把景 , 情 , 人物的壮志 , 三者交融在一 起 , 以加重全剧悲 剧的情调 。 五 、 用不 同的手法裹现 不同性格的 人物 《三 国演 义》中较为重要的人物 , 有儿百个 , 要把每个人物刻 划得细致入微 , 是不可能的 , 不 少人物只能用素描 的笔法 , 描绘 其一个侧面 。 对 于全剧的 主角 、 重要角色和分 集 的主角 , 我建议按人物的 重要特点 , 划分为若干类 。 有的可用细腻入微的笔触 , 有的采用 “ 画龙点睛 ” 的镜头语言 , 有的则用 漫画式 的手法 。 对曹操的塑造 , 可用细腻入微 , 由表及里的手 法 , 用多种色 彩 , 表现他的多姿多态的复杂性格特征 。 在描绘曹操作 为一个政客时 , 不仅表现他的雄才大略 , 也要 刻画他的诡诈奸险 。 蒋干盗书 , 曹操受骗 , 杀了蔡指 、 张允 , 当时他是何等的自 信 , 当狡诈的曹操 马上感到上 了周瑜的 当 , 却又不露声色 , 把斗 智之败掩盖 了 。 赤壁之战失败了 , 他在逃跑中的 “ 三笑三惊 ”, 他