三国艺苑 www.sanguocn.com 6 对于《三国》人物是否“类型化典型” ，八十年代以来屡有争论。曲沐 的《从类型化到性格化的艺术典型》 （载《贵州社会科学》１９９８年第３ 期）认为，在中国小说发展史上，无论是纵观还是横向比较， 《三国演义》 都是一部关键性的作品。它在人物塑造上，是从类型化向性格化过渡的一 座桥梁，既保留着某些类型化用笔，也已达到了性格化的艺术高度。这样 说并非指那些散见于作品中、并未重点描写的属于低层次的人物，而是指 作品人物群体的精英部分，即可以;称为艺术典型的人物。陈伟军、孙爱春 的《＜三国演义＞人物塑造的性格化倾向》 （载《泰安师专学报》１９９８ 年第２期）也表述了类似的观点。应当说，对这个问题的探讨，还有待继 续深入。 三、关于《三国演义》的艺术成就 本年度有关这一方面的论文约在１０篇左右，其中值得注意的有两个 问题。 关于《三国演义》的叙事结构。朱伟明的《＜三国志通俗演义＞叙事 结构简论》 （载《湖北大学学报》１９９８年第１期） ，认为《三国》的总 体叙事结构，是一种以事件为中心来组织情节发展的网状结构；在这个结 构体系中，处于中心位置的，始终是以刘备为代表的蜀汉集团。小说结构 的具体构成形态，则是编年体、纪事本末体与纪传体的有机结合：在整体 结构上，小说借鉴了史书编年体的结构方式，以时间为线索，勾勒出历史 发展的基本进程与整体面貌；在描绘事件时，作品借鉴了史书的纪事本末 体以事为纲，每事脉络清晰、首尾分明的特点，巧妙谋篇布局，把故事叙 述得摇曳多姿，精彩纷呈；在描写人物时，作品借鉴了史书纪传体的笔法，