？笔 柰岗小说结构艺术理论评达3始 易 ，而卒 能匠心为难 ” 。创作历史小说，保持大骨架上的真实，根据 历史真事实情来营造结构，这是对的。 但是，尚有片面处。第 一个评《三国》的 蒋大器就认为《三国演 义》 一方面“事纪其 实 ”一方面 又 “ 留心损益 ” 。⑩清人觚菴也说过： “历 史小说最难作，过于翔实，无以异于正史，读《东周列国志》觉索 然无味者，正以全书随事随时，摘录排比，绝无匠心经营于其间，遂 不足刺激读者精神，鼓舞读者兴趣。若《三国演义》则起伏开合，萦 拂映带 ，虽无 一事 不本史录，实无 一语未 经陶冶，宜其风行数百年， 而妇孺皆耳熟能详也 ” 。 ？ 所谓 “起 伏开合 ”“萦拂 映带 ” ，正是作者 匠心经营的体现。可见，作为文学形态的历史小说已经不同于史 书。由生活素材向艺术题材转化并通向艺术意旨，这必然渗透着艺 术家的真知灼见和审美情愫，而内在的意蕴无不借助于外在形式 的指引 。 因此说 ，创作历史小说在保持骨骼真实的前提下 ，作家可 以 “精骛 八极，心游万仞 ” （陆机语），可以精心审度 ，运转匠心，尊重 史实而不拘泥于史实。显然， 毛宗岗持论的片面处就在于强调作 家创作的主观能动性不够。 毛宗岗所生活的时代，小说虽已成汪洋 ，蔚为壮观。但封建统 治者 仍轻视小说 ，视之为 4 4 小道末流 ” 。尽管 ，李卓吾为小说之地位 奋臂疾呼 ，然而，直到晚清小说才在浩瀚的文坛上有 “一 席地 ” ，小 说评点不为人重视更不屑 一说了 。而况毛宗岗时 ，小说理论还未 到达自觉研究阶段 。因此 ， 毛宗岗艺术理论中的某些片面认识是 在所难免的。这是历史的局限，未可厚非。对此，本文不拟 一一 备述。 毛评不是 一部系 统的小说理论专著，而只是对 一部具 体作品 的鉴赏。但是， 毛宗岗这些闪射着朴素的艺术辩证法光芒的小说 结构艺术理论出现在三百年前的小说研究领域中，不能不说是相 当了不起的，其贡献应予充分的肯定。毛评在小说结 构理论上迈 出了可贵的 一步 ，登上了第 一个 阶梯 。 日爱不是说过吗， “那最 低