3 多的干扰，他们中却可能出现趋于圆形的复杂人物，曹操就是一个范例。 符码化的英雄多属过场人物，很大程度上是某种概念的符号，作者并没有 投入太多的笔墨，只是由于受历史情境的制约或构造情节的需要而不得不 写而已，如上文提到的刘陶、陈耽等，这类人物在母题研究中意义最小。 由于主题体现于母题之中，受“拥刘反曹”创作意向的影响，主体英 雄身上反映出较多的对传统英雄母题的借用乃至改造、超越，体现了作家 更为自觉的小说审美意识；而对于一般英雄，则主要是非自觉地对原型母 题的利用。两类英雄人物涵载的英雄母题可以包含共同的文化密码信息， 前者则可能更大地对传统英雄母题的文化内涵予以拓展。 二 文学母题的研究早在十九世纪的叙事文学领域兴起，作为主题学的概 念，它指的是文学历史发展中，重复出现，不断被反复书写、表现的共同 主题。它是人类集体（无）意识的历史积淀，是包含各种文化信息的代码。 传统英雄母题作为一个叙述单元，在文学进程中逐渐成为中心母题，衍生 出系列类型（次生母题，小的情节元） ，形成一条母题链，一般包括： 异生异貌母题——成长婚姻母题（包括结义、落难、除害、考验、神 助等母题）——成圣得道母题。 这一母题链恰好是一个理想人物（英雄）一生经历的概括，不过，英 雄主题的叙事文学不一定机械照搬，俄罗斯学者普罗普《故事形态学》一 书就认为，并不是所有故事都要具备全部母题，缺少其中几项并不会影响 其它母题的延续性。下面将对照《三国演义》中体现出的英雄母题，探求 作家对该母题的使用或改造情况。