1 9 9 0 年第 2 期 河 北 大 学 学 报 2 3 偶工秀 , 明快精当 , 重心 突出 , 生动传 神 , 对全书艺术 系统的功能发挥起 到了 画龙点 晴的作 用 , 满 纸 生 辉 。 艺术形式按 美学的原理可 以 分为内形式和外形式两种 。 就回 目而 言 , 它概括的木 章回内容 , 采用的组 织内容 的方法 , 构成了它的 内形式 , 而语言 、 文字 、 词性 以及这些要 素的组 含规律 , 构成了 它 的外形式 。 下面就 从这两个方面分 析一 下 《 三国演义 》 回 目的演化 问题 。 先谈外形式 。 毛宗 崖的修定 主要体现在 三个方面 : 第 一 、 力求多样统一 , 修定 类同 内容 的单一化 回目 。 嘉靖本 第 1 7 4 回至 1 8 0 回的回 目是 “ 诸葛亮 一掖孟 获 ” 、 “ 诸葛亮二擒孟获 ” 、 “ 诸葛亮三 掖孟获 ” ·· · · · 一直 到 “ 诸葛亮七 擒孟 获 ” 。 这 些七 字句词性和 语 法结 构都 一 样 , 为什么它构 不 成对 偶句 呢 ? 因为它 违反 了对 偶形式必 须遵 循的多样统一 的原则 。 犹如一面 光光的墙壁也 是个有机 统一 体 , 但它缺 少变化 , 引不 起人 们美的 愉悦 。 这就 提出了一个问 题 , 把类同 的两件 事对举 出来 , 印古人 说的 “ 正对 ” , 要 特别注意角度 的交错 , 词彩 的区别 , 否 则就失去了对偶 的形 式美 。 也 许 是出此原 因 , 刘 赫在 《 文心 雕龙 · 丽辞 》 篇 中说 : “ 故丽辞之体 , 凡有四 对 : 言对 为易 , 事对为难 , 反 对 为优 , 正 对为劣 ” 。 “正对 ” 尽管调动 角度 , 变 允词字可 以 避免单一化 , 但终不 如两种相反 的事 物构 成 的 “ 反对 ” , 其 形状 、 颜 色 、 线 条 、 旋律 、 结构 对 立统一 , 变化 多样 。 所 以刘腮 才说 “ 正 对为 劣 ” , 不如 “ 反对 为优 ” 。 毛 宗 岗是深知 这一点的 , 他将 这几 回 擒孟获 的回 目改为 : 征南 寇垂 相大兴师 (第 8 7 回 ) 抗天兵蛮王初受 执 渡沪水再缚 番王 (第8 回) 识诈降三 擒孟 获 武乡 侯四 番用计 (第 8 9 回) 南蛮王五次 遭擒 驱 巨兽六破 蛮兵 (第 9 0 回 ) 烧 藤甲七 擒孟获 毛 宗岗修 改的这几 回 , 一 是调动 角度 , 把8 7 回 、 8 9 回 “ 正对 ” 改 为 “ 反对 ” 。 过去 是诸葛亮 的单向主 体行 为 , 现在 是双 向对应 的行 为 , 上句 写 诸裳亮 “大兴师 ” 、 “用 计 ” , 下句就 写孟获 “初受执 ” 、 “ 遭擒 ” 。 二 是 利 用每次 推孟 获的 战役 的不 同特点 , 写 出具体环 境下的具体风貌 。 女 口 8 8 回 的 “ 渡沪水 ” 、 “识 诈 降 ” , 9 0 回的 “ 孤 巨兽 ” 、 “ 烧藤 甲 ” 。 三是交错 使用同 义词 或采用 暗示的 手 法 。 用 “ 初受 执 ” 代 “ 一 摘 ” ; 用 “再 缚 ” 代 “ 二擒 ” ; 用 “ 四 番用计 ” 和 “ 蛮六破兵 ” 暗示 “ 四 擒 ” 和 “ 六 抓 ” , 给 人 留 下 悬 念 。 嘉 靖本中 类 似 上 述 的回 目 , 还有 6 1 回至 6 5 回 “ 云长延 津诛文丑 ” 、 “ 关云长封 金挂印 ” 、 “关 云长 千里独行 ” 、 “ 关云 长五关斩 将 ” , “ 云长 抓鼓斩 蔡阳 ” , 7 回一 8 0 回 “ 刘 玄 德 ” ; 2 1 0 回一 2 1 9 回 “ 诸葛 亮 ” 。 毛 宗 岗都进 行了 修定 , 艺术 效果很好 。 第二 , 力 求价值 均等 , 修订回 目对称不 平衡的 现象 。 对偶 的 另一个原 则 , 对 称的双方 必 须价值 均等 , 才能构 成平衡的 关系 。 嘉 靖本单句回 目 合并为双 句回 目以 后 , 出现了 许多对 举的双方价值 不 均 等的现 象 。 如 1 5 3 回一 1 5 4 回 : 刘玄德 智取汉 中 曹孟德 忌 杀杨修 这是标准的对 偶形式 , 为什 么毛宗 岗改为 : 诸柳亮 智取汉 中 - 曹阿瞒兵退 斜 补 道理 就在于 “ 取汉 中 ” 和 “ 杀杨修 ” 这两 个对 举事件价值 不 均等 , “ 杀杨修 ” , 只 是刘备和 曹 操争 夺汉 中 这场大战 中发生 的一个小插曲 , 不 足于 和 “ 取汉 中 ” 这样事件 相 配敌 , 而毛 宗 岗将 “杀杨 修 ” 改为 “兵 退 斜 全 子 ” 以后 , 在价值上就 与 “ 智 取汉蚁 警 吁 、 其殆 不凡正在这里 。 再 如第 ’ ` 回一 ’5回 ;