第 2 期 元杂剧艺 术对 《 三 国演 义》 的影响 (刘末云) 巫相 , 曹 、 刘好汉 。 (曹操云 ) 玄德公差 了也 。 你好汉则说你好汉 , 我好汉则 说我好汉 , 怎么 ‘曹刘好汉 , ? 你待说我好汉来恐怕某灭了 你 , 你寺兑你好汉来恐泊我怪 你 , 我 想来 , 汉家十 八路诸侯都不敢与我作对 , 惟有你敢与某作对 。 (做怒拍卓科) (刘 末做 掩耳科) (曹操云 ) 玄德公你 怎的 ? (刘末云 ) 小官平生有些惧雷 。 (曹操云 ) 你看他 说谎 , 晴天 白 日 , 万里无 云 , 那得雷来? (夏侯敦云 ) 是有雷响 , 我也害怕 。 ” 情 节饱 满 , 描写细致 , 将曹操的咄咄逼人和刘备的善于韬晦写得鲜明突出 。 《 三国演义》 继承 了 这 种善于展开情节 、 笔墨饱蘸的写法 , 进一步将刘备 的 “ 韬晦 ” 加 以浓笔渲 染 , 在 “论 英会 , . 之前 , 就写刘备在后 园种菜 , 以示 自己并无政 治野心 ; 宴 会 “斗 智 ” 时 , 又将 元 杂剧 中原来曹操与杨修论天下英雄的 内容移至 刘备身上 , 写 刘 备故作糊徐 , 历数除曹 、 刘之外的各路诸侯为英雄 , 直到 曹操 点明刘备方是他的对手 , 却 又 “ 巧借闻雷来掩饰 ” 他心中的震惊 。 毫无疑问 , 小说 比元杂剧写得更为精彩 , 刘备 、 曹操的形象 更为丰满 , “韬 晦之计 ” 成为小说著名的策略经典 。 另一例子是小说第七 十一 回写黄忠 与夏侯渊 的 定军山之 战 , 《 三国志》 仅有 “一战斩渊 ” 、 《 三国志平话》 仅有 “赶上再战 , 斩夏侯渊于 马下 , ’ 等简单叙述 , 而元杂剧 《阳平关五 马破曹》 却用许多细 节描绘战斗的过程 : “ (黄 忠唱 ) 他手持着宣花斧 、 轻轮金蘸 刀 , 那里雄威 气势夸年少; 你道我霜髯雪鬓年纪老 , 咱两个 目前交 战分个强弱 。 我这里连肩带臂大刀荃 , 他那里遮截架解忙哀告 。 ” “连 肩带 臂大 刀荃 ” 的细致动作描写 , 将黄忠老当益壮的英雄气概写得具体可感 。 小说 吸 收这一 细节 , 写得更为 酣畅 : “黄忠 一马 当 先 , 驰下山 来 , 犹如 天崩地塌之势 。 夏侯 渊措 手不 及 , 被黄忠赶到 靡 盖之 下 , 大喝一声 , 犹如雷吼 。 渊未及相迎 , 黄忠宝 刀 已落 , 连头带 肩 , 砍为两段 。 ” 小说并将元 杂剧 中黄忠不服老的情节加以浓笔渲染 , 既 写黄忠在菠萌关 时敌将张都讥笑其老 , 黄忠怒 曰 : “ 竖子欺吾年老 ! 吾手中宝 刀 却 不老! ” 又 写他 在 定 军山请战时 , 军师孔明怕他年老不敌 夏侯 渊 , 忠 奋然答曰 : “ 军师言吾 老 , 吾今并 不用 副将 , 只将本部兵三千 人去 , 立斩夏侯渊 首级 , 纳于 毫下 。 ” 将黄忠的形象塑造得更 为鲜 明突出 , “似黄 忠不服老 ” 成为后世对老英雄的赞词 。 由此可见 , 罗贯中对元杂剧三 国戏着重取其 “ 神 ” 而不仅是取其 “ 形 ” , 他也会吸收元杂剧的某段情节 , 某个细节 , 但 不局限于此 , 而主要是吸取元杂剧 “ 酣畅 ” 之 “神 ” , 发 挥 自己的创作才能 , 泼墨如云地 展示情节 , 刻划 人物 , 从而 使小说青出于 蓝而胜于蓝 。 《 三国演 义》 受元杂剧艺术影 响 之 二 , 是借 鉴元杂剧 的 “题 目正 名 ” 和 “连本戏 ” 的体制 , 形 成章 回体的小 说结构 。 《 三国 志平话》 分 为 “卷上 ” 、 “卷 中 ” 、 “卷 下 ” , 并不 是章 回体 , 它的题 目为字数不一的单句; 而元 杂剧每剧 都有 “题 目正 名 ” , 均为七言或八 言整齐的对偶句 , ‘ 这与 《 三 国演 义》 的 回 目十分相 似 , 甚 至小说的有些 回 目就是原封 不 动地照搬元杂剧的题 目正 名的 。 试举数例比较之 ( 见附表) : 从附表中比较可见 , 《 三国演义》 的回目不但借鉴了元杂剧题 目 正名的内容 , 而月 . 还模 仿其对偶句的形式 , 而对 《 三国志平话》 的题 目就仅止于借鉴内容 。 原因很简单 , 《 平话》 的题 目粗略而缺乏文采 , 元杂剧三国戏的题 目正 名鲜明醒 目 , 便于招徕观众 ; 在 同样要 争取观众的说书艺术中 , 作家同样需要鲜 明醒目 、 既通俗而 又有文采的好题 目 。 罗 贯中 借鉴元杂剧 的题 目正 名作回 目 , 从此奠定 一 j ’中国章回小说的 回 目体制 必 定是对仗 工整 的对句 , 既点出本 回中的主要人物和主要事件 , 又抑扬顿挫 , 朗朗上 口 , 便于说书和记忆 。 :