之一 就是 使 用 “ 对 语 ” , 即 对偶 句 。 对偶 句 要求对应 的 两 句句 式相 同 、 词 性一致 : 名词 对 名 词 , 动 词 对 动词 。 同 时 还 讲究 字 的 平仄 声 调 相 对 。 如 文 中的 “ 风烟俱 净 , 天 山共 色 ” ; “ 总 湍甚 箭 , 猛 浪 若奔 ” ; “ 冷冷作 响 , 缨缨 成 韵 ” ; “ 蝉 则千转 不穷 , 猿 则百 叫无 绝 ” 等对偶 句 , 大体 上都 是符合 上 述要 求的 。 南 北朝 盛行 骄文 。 骄 文除 用对偶 以外 , 还 特别 讲究 藻 饰和 用火 , 形成 了华 而 不 实 的 风 气 。 后 来唐宋 古 文家改 革 文风 , 变骄 为散 , 力避对偶 。 于 是用对偶 写 景便 受到 非议 。 其 实 , 使 用 对 偶 可 以 使语 句整 齐 和 谐 , 具 有 义采 , 这 和骄 骊 文风不 一 可等同视 之 。 在韩 柳 的散 文 中少 } 没有 仕 绝偶 句 , 范 仲淹 的 《 岳 阳楼 记》 , 更 是 用对偶 写 景 的 名篇 。 其 中的 “ 至 若春 和 景明 , 波 澜 不 惊 。 上下天 光 , 一 碧万 顷 。 沙 鸥 翔集 , 锦鳞 游泳 。 岸 芷 「 J ’ 兰 , 郁 郁 青青 · · ” 一 节 , 情茂 景 关 , 历 来 为人传 诵 。 木 文儿 乎不 用典 故 , 语 言 流 畅 , 写 景清新 , 没 有堆 砌 词 藻 的 毛 炳 。 只 」 ‘ 偶 句 的 运 用 , 使音 节 浏 壳 , 增 添 了声 韵 之关 。 ( 上 接 9 6 页 ) 杀 时 的 “将 首级号令 于 辕门 外 ” 心 角钩 连 。 这 就 更使 文章天 衣无缝 , 浑然 一体 , 结 构十 分谨 严 。 值 得特 别 拓 出的 是插叙 部 分不 仅 “对 主 要 情 节起补 充 、 衬托 的作 用 , 使 中心 咨 忍想 更 加 鲜 明 ” ( 见 f j ] 中第 三 册 《 记 叙 的顺 序》 ) , 是 内容的 需 要 , 同时 也是 形式表 达上 的 必须 。 石 : 紧张 的 金 戈 铁 马 、 短 兵 相 接 的屡 .式之 中 , 插 入 生 活 趣事 等 等的 叙 述 , 这 就 使文章 的 节 奏 有 张 有 驰 , 有快 有 慢 , 既 吻接 和谐 而 又迭 宕起伏 , 无 论 读 起 来或 是听起 来 , 便更 富音 乐感 。 — 自然这 与长 篇章 回历 史 小说 脱 胎 于 民间 演 唱 — 讲 史不 无 关系 。 本文 艺 术 表现方 面 的第二个 突 出特点 是 大 量运 用典 型细 节细 致入 微地 刻划人 物 , 但 又不 给 人 以 琐 碎重 迭和 呆 板之 感 。 文 章的插叙 部 分接连 写 了六 个细 节 , 从 不 同方 面细致入 微 地表现 了杨修 的智 巧 过 人 和远 见卓识 , 塑造 了曹操 的奸诈 残酷 的典 型 性 格 , 但 因为 材 料选 择非 常典 型 , 而且 颇 具情 趣 , )沂以 使人 读来 饶有 兴味 。 而这 六个 细 节 , 从生活 趣事 到 军 国大 事 , 渐 次展 开 。 巧意安 排 , 再加 上对 曹操之 于 杨修 态度 的变 化用 语 错 杂而逐 渐 深入 , 所 以层 次性特 别清 楚 。 这对 纠正 中学 生描 写 人 物 时不 会选 择 典 型细 节表 现 人物性 格 , 或者 罗 列 材 利 , 给 人 以 迭 床 架 屋之 感 的 常见 病 , 无 疑有 着明 显 的启迪 作 用 。 另外值 得 一提 的 是文 中人物 的 语言 描 写 极 其 简洁 生动 , 而 又 非常符 合人 物 的身 份与 性 格 。 如 曹操的 “ 汝 怎 敢造 言 , 乱 我 军 心 ! ” “ 匹 夫安 敢 欺我 耶 ! ” 杨修 的 “ 垂 相非在 梦 中 , 君乃 在梦 中耳 ! ” 等等 , 前者 活 画 出了 曹 操 的奸诈 横暴 , 后者 活托 出杨修 的机警 智 巧 和 识见 。 真 是 维妙 维 肖 , 而 又入 木三 分 。 当 然 , 最好能 将 曹操 斩杀 杨修 同 曹操杀 王厦 , 杀称 衡等作 些 比 较 。 因 杨修 与王厦 , 拍 ; 衡等 人身 份地位 不 同 , 影响不 同 等 , 因 而 杀法 而 异 , 叙 述亦大 为不 同 , 这 种 比 较对 深 入 理 解 《 杨修之 死 》 , 对 于 了解 曹操 的典 型 形 象 , 将 是有 益 的 。