此卷起处 , 正是曹操欲攻刘备 · 一 及董承事落 , 而 曹操始知与承同谋 者之 有刘备 “ · 然则此卷 , 虽无刘备之事 , 而实刘备传中一大关目也 。 不同层次的关目 , 在不 同层次的艺术结构中都处于中心位 置对于相应的 故事情节都发 生关联 毛宗岗说 , 不同层次的 关 目在结构中的作 用 , 是 “ 头绪多端 , 如 线穿却 。” 把不 同层次的 故事 结构 , 自首至尾的 两端 联系起 来 。 有了这关目作 为中轴线 , 不 同层次 的结构 , 也就会 “ 统乎 其前 , 出乎其后 , 多方以盘旋 乎其左右哉 ” 中轴竖起 , 万系迎 风而不乱 , 条理整然 。 在论 “全部 大关 目 ” 时他举例说 , 在 “一 线穿却 ”的 总起 总结之中 , 又有 “ 六起六 结 ” 汉献帝 、 西蜀 、 刘关张 、 诸葛亮 、 北魏 、 东吴等 六个方面 的起 与结 。 这六个方面 , 都是 围绕着 “ 三分 鼎足 ” 这一大关 目进行 的这些起 结文字 ,“联络 交互其 间 , 或此方 起而 彼方结 , 或此未结而彼又起 , 读之不 见其断续之迹 。” 这 里面的 “ 章法 ” 即是 全书的大 关目起着主宰的作用 。 二 、 首尾呼应 , 中间关锁 。 《三国》 一书 , 有首尾大照应 · 中间大关锁处 。 如首卷以十常侍为起 而末卷 有刘禅之宠中贵以结之 , 又有孙皓之 宠中贵以双结之 , 此 一大照应也 。 又如首卷以 黄巾杖术 为起 , 而末卷有刘禅之信师婆以结之 又有孙皓之信术士以双结之 , 此又 一大 照应也 。 照应说 在首尾 , 而中间百余回之 内若无有与前后相关合者 , 则不成章 法夹 。 于是有伏 完之托黄门寄书 , 孙亮之察黄门盗安以关综前后 又有李催之喜女 亚 , 张 香之用左 道以关合前后 。 凡若 此者皆天 造地设 , 以成全篇之结构者也 。 依照 毛宗岗的认识 , 照应和关锁 , 指的是一部作品中立 意 、 人物和故事情节 , 都 必须前 后契合 , 血脉连贯 , 关锁连环 , 不至出现脱节和疏漏 。 这种首尾大照应 , 中间 大关锁的 艺未手段 , 在结构中发挥的功能 , 主要是使全书结构完整和增强情节的其实性 。 毛宗岗 在 《三 国演义》 结束时的一篇概述 三国 史事的 古风末尾 处批道 “ 此 一篇古风将全部事 迹隐括其中 , 而末二语 以一 ‘梦’ 字一 ‘空’ 字结之 , 正与首卷词中之意相合 。 一部大书以 词起以诗收 , 绝 妙笔法 。” 这是讲全书结构的完整 。 为了做到一部大书以 词起以诗收而又前后 之意相合 , 毛宗岗费了不少心血他 先根 据罗 中原著本中末尾的古风诗意 , 在他的本子首回的前面加了一阀到备 江仙 》 滚滚 长江东逝 水 词 。 这样做就改变了罗本仅 “ 以诗收 ” 为 “ 一部大书以 词起 以诗收 ” 了 他将罗本的古风最后一句 “ 一统乾神归晋朝 ” 改为 “后 人凭吊空牢骚 ” , 这样 就改罗本仅 有 “ 梦 ” 字结为以一 ‘梦, 字一 ‘空, 字结之 。 他 还在罗本的第一回正文 之 前 加 上 一 段 话 “ 话说天下大势 , 分久必合 , 合久必 分 周末匕国分争 , 并入于秦 及秦灭 之后 , 楚 、 汉 分争 , 又并入于汉汉朝自高祖斩白蛇而起义 , 一统天 下 , 后来光武中兴 , 传至 献帝 , 邃分为三国 。 推 其致 乱 之 由 , 殆始 于桓 、 灵二帝 。 柜帝禁锢善类 , 崇信宦官 。” 毛 宗岗在这段 话中间夹批 “ 《 出师表 》 日 ‘叹 息痛恨于桓 、 灵 , , 牧从桓 、 灵倪起 。 灵 不 用十常侍 , 则东汉 可以 不为三国 。 刘禅 不 用黄皓 , 则蜀 汉可以不为释国 。 此一部 大亏 前后照应处 。” 毛宗肉指出这些 “绝 妙笔法”, 是他嫌原作本缺乏了使 首尾照应的思 想因素 , 因 而运 用删 增改的手段 , 份加了 “分 久必 合 , 合久必分 ” 这 样带 动全 局的思 想加上夹批 , 春 诊 冷 勿 一