“雄而 隽 ” 、 即壮美与优美互相渗透 。 《左传》 、 《史记》等史传文学实陈上大都具有这种审美 品格 , 《三国演义》亦如此 。 如 “赤壁 之战” 中在两军对垒 、 剑拔弩张 、 大战在即的环境下 有关曹操 “横架赋 诗 ” 、 诸葛亮 “ 草船借箭 ” 的描写 ; 司马爵大兵压境 , 诸葛亮坐在城头 上悠 然鼓 琴的描写 ; 还有 刘玄德 “跃马过 榔溪 ” 之后 , . 在水镜庄遇 水镜先生司马徽的一 段描写 等 , 确如 毛宗岗在第八回眉 批中所评 : “如镜吹 之后, 忽听玉箫 , 疾雷之余 , 忽见好月 , 令 读者应接 不暇 。 ” 这种优美的擂曲与全书雄壮 、 激越 、 奋发昂扬的主旋律相谐相济 , 使 《三 国演义》以壮秀结合 、 雄隽交织的姿态呈现在读者面前 。 它无疑避免了单调 、 枯燥 , 增加了 这部古典英雄悲剧杰作的艺术魅 力 。 注 : 李;①⑧ 见黄 钧 : 《我们民族 的雄伟 的厉史悲剧》 , 载《三国演义研 究集》 , 四川省社会科 学院出版杜1988年1 2 月版 。 ② 叶维洒 、 胃忻 . 《三国演义 创作 论》第13 9页 , 江苏 人民出版社19 8 4年9月版 。 户叮 ④ 对 “蜀 汉悲剧说 ” 已有人 提 出质疑 , 见 沈伯俊 : 《向 往统一 , 歌烦忠义》(第三 届 全国《三 国演义》学术讨论* 论 文) 。 ⑥ 黑 格 尔 : 《美学》第一卷13 7页 , 商 务 印 书 馆19 8 1年7月版 , ⑥ 参见黑格尔《美学》论 悲剧部分 。 ⑦ 黑 格 尔 : 《美学》第一卷115页 。 ⑧0 《三国演义创作论》14 1页一44 6页 。 ⑨ 黑格尔 : 《美 学》第一卷237页 。 @ 亚里斯 多德 : 《诗学》 , 见《诗 学 · 诗 艺》 , 人民文学出版社1 962年1 2 月 版 。 0 亚里斯 多德《诗学》认为 , 理想的悲 剧 人物是 “这样一 种 中等人 : 在 道 德 品质 和正 义上并不是 好 到 极点 , 但是. 的遭殃 并不是 由于 罪恶 , 而是 由于某种 过 失或弱点 ” 。 后来 的西 方 批 评家多 沿用之 , 称 性格缺陷造成的 悲 剧表 现 了 “玲的 正义 ” 。 参阅朱光潜 : 《悲剧心理 学》 。、 L 嘉靖本 《三国 志 通俗演 义》第一卷第7节 。 0 埃 斯库罗斯 : 《被缚 的普罗 米 修 斯》 , 罗 念 生译《埃斯 库罗斯 悲 剧二种》第1 0页 , 人民文学 出版 社196 1年1 1月 版 。 L L L 张尚德 : 《<三 国 志通俗 演义 >引》 《三国演 义研究 集》6 0 一7 4页 。 一 “ 参见《吕 氏春秋 · 应同篇》 。 ` “ 三统 ” 即黑统 、 白统和赤统 , 蓝仲 舒 认 为三奢以次循环 , 改朝 换代 。 赛靖本《三 国志 通俗演义》卷3吕第3节 。 高 播 : 《百川 书志》 , 引 自《三国演义资料汇. 》 。 康德 : 《判断 力批判 · 祟 高 的 分析》 , 商务 印 书馆1 9 64年1月 版 。 伊 席 勒 : 《论悲剧 题 材 产生快感的 原因》 , 见 《古典 文艺理论译丛》第6册 , 人民文学 出 版 社1963年功月 版 。 黑格 尔 : 《美 学》卷 一: “退冷 七艺术 中的 冲 突 主耍 是性 格 本 身分裂 的冲突 , 即内心方面 的 冲突 。 ” 席勒 : 《论悲 剧艺术》 , 见《古典文艺理 论 泽丛》第六册 。 黑 格尔 : 《美 学》第一卷29 0互 。 i 里普斯 : 《美学 · 美的 方 式》 , 见 《古典文艺理 论 译丛》第六册 . 刘熙载 : 《艺 概 · 文概》 , 上海古籍出 版 社1978年1 2 月 版第5页 。 ’ LL⑧@ @L匆⑧ L @@ 6 ]